1816 में जिनेवा झील के किनारे पर एक कैम्प फायर द्वारा, पांच दोस्त सबसे डरावनी कहानी बताने की चुनौती लेते हैं। मैरी शेली स्पष्ट रूप से विजेता हैं, एक जुनूनी डॉक्टर की अपनी सावधानी की कहानी (जल्द ही एक उपन्यास बनने के लिए) के साथ, जिसका विद्युतीकृत राक्षस भावना को प्राप्त करता है, फिर जंगली चलाता है। तो यह है कि उसका पाल लॉर्ड बायरन है कि उसकी तत्काल, घिनौनी प्रतिक्रिया – “आप निहित हैं” – जल्दी से एक कंपकंपी और एक प्रार्थना में बदल जाता है।

वे कहते हैं, “हम कभी भी चतुर नहीं हो सकते हैं जो कुछ ऐसा बना सके जो हमें बदल सके।”

एक मात्र 424 साल बाद, 2240 में, दो बाद के मानव प्राणी उस विगनेट पर वापस देखते हैं, और पूरे एंथ्रोपोसीन, आश्चर्य और दया के साथ। लोग खुद को विकास के समापन बिंदु के रूप में कैसे सोच सकते थे, इन अकार्बनिक इंटेलिजेंस में से एक बयानबाजी से पूछता है, जब मानव जाति स्पष्ट रूप से सिर्फ “एक संक्रमणकालीन प्रजाति” और “टाइमलाइन पर एक ब्लिप” थी?

यह समयरेखा सम्मोहक है अगर कुछ हद तक संरचनात्मक उपकरण का अधिक है जॉर्डन हैरिसन का नाटक “द एंटीक्विटीज़,” जो मंगलवार को प्लेराइट्स होराइजन्स में खोला गया। शेली के राक्षस के साथ शुरू (जिसे वह एक “कंप्यूटर” कहती है) के साथ और अच्छी तरह से, अच्छी तरह से, मानवता के अंत के साथ समाप्त होती है, यह एक डरावनी-कहानी प्रतियोगिता जीत सकती है, क्योंकि यह एक संभावित मार्ग को मैप करता है, वाया टेक्नोलॉजिका, रोमांटिक महिमा से लेकर रोमांटिक महिमा तक तक। प्रजाति का निधन।

2240 के अकार्बनिक के लिए यहां मानव जाति की प्रशंसा नहीं कर रहे हैं, बल्कि इसे दफनाने के लिए हैं। वे “प्रदर्शन” के लिए मार्गदर्शन कर रहे हैं कि नाटक का वैकल्पिक शीर्षक “स्वर्गीय मानव पुरातनता संग्रहालय में स्थायी संग्रह का दौरा” कहता है। शेली का दृश्य 12 ऐसे प्रदर्शनों में से पहला है, यह दर्शाता है कि कैसे आविष्कार धीरे -धीरे प्राकृतिक बुद्धिमत्ता से आगे निकल गए और फिर, फ्रेंकस्टीन के राक्षस की तरह, इसे नष्ट कर दिया।

सबसे पहले, आविष्कार उपयोगी या हानिरहित लगते हैं या – हमारे लिए, समयरेखा के बीच में स्मैक – निराशाजनक रूप से अप्रचलित। 1910 में एक महिला (सिंडी चेउंग) एक वर्कहाउस दुर्घटना में घायल एक लड़के को एक लकड़ी की उंगली प्रस्तुत करती है। 1978 (रयान स्पाहन) एक नर्ड सर्केट एक अजीब रोबोट प्रोटोटाइप दिखाता है जो 400 अंग्रेजी शब्दों को पहचानता है। (जो व्यक्ति बेवकूफ को खुश कर रहा है वह प्रभावित है।) 1987 में, एक माँ (क्रिस्टन सीह) जिसका दुःखी बेटा (जूलियस रिनजेल) सो नहीं सकता है, उसे अपने साबुन में से एक को देखने के लिए सहमत हो जाता है, जो जल्द ही उस जादुई पर दर्ज किया गया है जो जल्द ही हो रहा है -सॉन्टिन्ड टेक्नोलॉजी, द बीटामैक्स वीडियोटेप।

इनमें से कुछ दृश्यों को खूबसूरती से खींचा जाता है, जिसमें हैरिसन के सबसे अच्छे काम की दुःखद, उदासी की विशेषता है। (मानव साथियों के रूप में एआई के अवसर और संकट का विषय था उनका नाटक “मार्जोरी प्राइम,” 2015 में एक पुलित्जर फाइनलिस्ट)) जो लड़का प्रोस्थेटिक फिंगर प्राप्त करता है, उसे वर्कहाउस में छोड़ दिया जाता है क्योंकि उसका परिवार अब उसे बर्दाश्त नहीं कर सकता है। । हमें यह बताने की जरूरत नहीं है कि वह क्या मर गया।

लेकिन अन्य दृश्य, जैसे कि 2076 में एक सेट, जब अंतिम मानव अर्ध-रोबोट अधिपति के एक डायस्टोपिया में डाकू के रूप में रहते हैं, तो जगह फिलर्स की तरह अधिक महसूस करते हैं, हैरिसन की समयरेखा में चरणों के रूप में आवश्यक लेकिन अपने आप में सम्मोहक नहीं। अन्य मुश्किल से थ्रोवे हैं, वाडेविले स्केच को धूमिल करते हैं जो एक बिंदु बनाते हैं और ब्लैक आउट करते हैं।

समय और चरित्र की इस असंतोष के कारण – नौ ठीक अभिनेता 45 भूमिका निभाते हैं – “प्राचीनताएं” सामान्य अर्थों में संचयी नहीं है, जिसमें व्यवहार और परिणाम एक जीवन की सीमाओं के भीतर जुड़े होते हैं, एक घंटे या यहां तक ​​कि एक पल भी। बल्कि, जैसे ही हम किसी के बारे में परवाह करते हैं, कि किसी को सूँघा जाता है।

मेरा मतलब है नाटककार से, लेकिन निश्चित रूप से हर इंसान, नाटक में और अन्यथा, अधिक शाब्दिक अर्थों में भी सूँघा जाता है। यह व्यक्तिगत और भूवैज्ञानिक पैमानों पर मृत्यु दर के विषय को उजागर करने में उपयोगी है, जो आपको जीवन-रूपों की तुलना में जीवन के मूल्य के बारे में कम सोचने के लिए निर्देशित करता है। शायद नाटक की सबसे भयानक रेखा एक लेखक (अमेलिया वर्कमैन) द्वारा बोली जाती है, जो 2031 तक – सिर्फ छह साल तक! – अब एआई के साथ बाजार में प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकते

“अगर वे सब कुछ कर सकते हैं जो मुझे बनाता है मुझे“वह पूछती है,” फिर मेरी बात क्या है? “

हालांकि यह चरित्र एक पल बाद कहानी से गायब हो जाता है, हैरिसन ने अपने नाटक को एक साथ रखने के लिए कुछ भी नहीं छोड़ दिया है। जहां पात्र क्षणभंगुर हैं, विचार और चित्र पुनरावृत्ति करते हैं, अक्सर लंबे समय तक खिंचाव। कई दृश्य पहले वाले के संदर्भों से जुड़े हुए हैं, जैसे संरचनात्मक ईस्टर अंडे। हम पर्सी शेली से मिलते हैं – मैरी के पति – कैम्प फायर द्वारा उस पहले दृश्य में; दूसरे में, लगभग एक सदी बाद, हम एक महिला को पढ़ने के लिए संघर्ष करते हुए सुनते हैं “पश्चिम की हवा के लिए ode। ” एक एआई डिवाइस एक चरित्र 2032 में प्रत्यारोपित करने वाला मानता है, जिसे 2076 तक सभी में प्रत्यारोपित किया गया है।

तर्क, तब, काव्यात्मक से कम कथा है – या इसे दूसरे तरीके से रखने के लिए, यह सॉफ्टवेयर है हार्डवेयर नहीं है। यदि यह एक साहसी विकल्प है, तो यह खेल के 95 मिनट के माध्यम से दो-तिहाई रास्ते के बारे में शानदार ढंग से भुगतान करता है। जैसा कि समयरेखा अपने स्पष्ट अंत में आती है, हमारे गाइड हमें दूसरों के विपरीत, एक विशेष प्रदर्शन से परिचित कराते हैं।

यह मानव प्रौद्योगिकी का एक अवशेष है, जो एक दृश्य में प्रकट होता है जो बताता है कि भविष्य के प्राणी, जैसे पेलियोन्टोलॉजिस्ट छोटे हड्डियों से विशाल डायनासोर का उल्लेख करते हैं, इतना गलत हो जाता है। अपनी सभी मस्तिष्क की शक्ति के लिए, वे एक शीतल पेय के रूप में पर्ट शैम्पू को गलत समझते हैं, चिकित्सा उपकरणों के रूप में शहनाई, बेटामैक्स को किसी प्रकार के खजाने के रूप में प्रशीतन की आवश्यकता होती है।

उस तरह के अति सुंदर क्षण, प्रफुल्लित करने वाले और स्केलिंग, न केवल हैरिसन के हॉलमार्क को सहन करते हैं, बल्कि डेविड क्रॉमर के साथ भी, जिन्होंने कैटलिन सुलिवन के साथ “द एंटीक्विटीज़” का निर्देशन किया था। सब कुछ पूरी तरह से ओवरस्टेटमेंट के बिना अधिकतम प्रभाव के लिए आंका जाता है: मैट मेटल पैनल (पॉल स्टाइनबर्ग द्वारा सेट), संग्रहालय-केस लाइटिंग (टायलर माइकोल्यू द्वारा), समाजशास्त्रीय रूप से पिनपॉइंट वेशभूषा (ब्रेंडा एबबैंडैंडोलो द्वारा), डरावना ध्वनि (क्रिस्टोफर डारबैसी द्वारा) और विशेष रूप से प्रॉप्स (मैट कार्लिन द्वारा)।

हालांकि बेहद न्यूनतम, और हमेशा स्वादिष्ट रूप से संयमित, यह सब एक मिलियन रुपये की तरह दिखता है-यही कारण है कि नाटक तीन-तरफ़ा सह-उत्पादन है, जिसमें नाटककार और न्यूयॉर्क में वाइनयार्ड थिएटर और शिकागो में गुडमैन थिएटर है।

लेकिन कभी भी बहुत दूर नहीं जाने पर यह हो सकता है कि “प्राचीन वस्तुएं” काफी दूर नहीं जाती हैं। इसका अंतिम तीसरा, जिसे मैं खराब नहीं करूंगा, समयरेखा के बारे में हमारे दृष्टिकोण को चतुराई से संशोधित करता है, लेकिन खुद को सही ठहराने के लिए तनाव। यह सीमा तक, यह पुराने जमाने के तरीके से है कि बाकी नाटक ने अक्सर इसे बंद कर दिया है: हमें मनुष्यों के साथ ज्वलंत, सार्थक व्यक्तियों के रूप में संलग्न करने की कोशिश करके, केवल एक मरने वाली बुद्धिमत्ता के अजीब बियरर के रूप में नहीं।

इस प्रक्रिया में, हैरिसन का नाटक जीवित रहने, महसूस करने और मामले की स्वाभाविक इच्छा को समान करने के लिए लगता है – खोज करने के लिए, शोक करने के लिए, आनंद लेने और बनाने के लिए – एक तरह के हब्रिस के साथ, जो ग्लोबल वार्मिंग की तरह, अनिवार्य रूप से विलुप्त होने की ओर ले जाएगा। क्या बीटामैक्स को दोष देना था? क्या मैरी शेली की दृष्टि थी? “प्राचीनताएं” अंततः एक नैतिकता तमाशा की तुलना में एक स्मारक कम है। यह गलत नहीं हो सकता है लेकिन यह केवल आधी कहानी है।

पुरातनपंथी
23 फरवरी के माध्यम से प्लेराइट्स होराइजन्स, मैनहट्टन में; playwrightshorizons.org। रनिंग टाइम: 1 घंटा 35 मिनट।



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