क्या आठ भूतिया चित्रों को मास्टरपीस के अंदर छिपा हुआ पाया गया

पिछले एक महीने में, छायादार चित्रों को टिटियन और पिकासो द्वारा लंबे समय से उत्कृष्ट कृतियों में छिपाया गया है। वे और अन्य ऐसी खोजें हमें क्या बता सकते हैं?

कुछ सरगर्मी। हर कुछ हफ्तों में, ऐसा लगता है, कला की दुनिया में एक सनसनीखेज खोज की खबर लाता है – अन्य चित्रों के तहत छिपी हुई पेंटिंग और कृतियों के वार्निश के नीचे गायब होकर गायब हो गए, जिनके हर वर्ग मिलीमीटर हमने सोचा था कि हम जानते थे। इस पिछले महीने ने अकेले टिटियन द्वारा कार्यों की सतह के नीचे फंसे रहस्यमय आंकड़ों का पता लगाने को प्रकाश में लाया है और पिकासो। लेकिन हम गुप्त तारों के इस धीरे -धीरे सूजन संग्रह को बनाने के लिए क्या हैं – ये अनुपस्थित हैं जो एक साथ प्रसन्न और परेशान हैं?

फरवरी की शुरुआत में, यह पता चला कि साइप्रस इंस्टीट्यूट में एंड्रियास पिटास आर्ट कैरेक्टराइजेशन लेबोरेटरीज के शोधकर्ता, उन्नत इमेजिंग और विभिन्न तकनीकों के संयोजन में एक नए मल्टी-मोडल स्कैनर का उपयोग करते हुए, एक नया मल्टी-मोडल स्कैनर का उपयोग करते हैं, अस्तित्व को साबित कर दिया था इतालवी पुनर्जागरण मास्टर टिटियन की पेंटिंग इको होमो, 1570-75 के नीचे एक क्विल पकड़े हुए एक मस्टैचियो के एक उल्टा चित्र में। इसकी सतह पर, टिटियन के कैनवास ने एक बेडरेग्ड यीशु को चित्रित किया है, जो रस्सियों से बंधे हाथ हैं, कंधे से कंधा मिलाकर एक शानदार कपड़े पहने हुए पोंटियस पिलाट, रोमन गवर्नर जो उसे मौत के लिए सजा देंगे। यह अजीब, मिटा हुआ, एनाक्रोनिस्टिक मुंशी यहाँ क्या कर रहा है और वह हमें क्या बताने की कोशिश कर रहा है?

छिपे हुए चित्र की उपस्थिति, जो के माध्यम से सहकर्मी है क्रूलेट्योर – पुराने मास्टर चित्रों में उन आकर्षक दरारें – पहली बार कला इतिहासकार पॉल जोनाइड्स द्वारा वर्णित की गई थी और सतह की कथा के लिए इसका महत्व आकस्मिक से अधिक है। जबकि टॉपसी-टर्वी आकृति की पहचान अभी तक निर्धारित नहीं की गई है, यह स्पष्ट है कि उन्होंने पिछले 450 वर्षों से दफन किए गए हैं, जिसके तहत उन्हें रिंचिंग रचना को आकार देने में मदद मिली है। साइप्रस में पेंटिंग की परतों की भौतिकता के विश्लेषण से पता चला है कि हिडन फिगर के चेहरे की आकृति ने यीशु के हाथों को बांधने वाले रस्सियों के वक्र को निर्धारित किया है – क्रमिक और प्रतीत होने वाली रचनाओं के बीच सद्भाव के नोटों को स्थापित करना।

पेंट की परतों के बीच शांत सहयोग की भावना – वहाँ क्या है और क्या हुआ करता था – पाब्लो पिकासो की नीली अवधि से एक पेंटिंग के नीचे कोर्टाल्ड इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में कंजर्वेटर्स द्वारा पाए गए एक महिला के छिपे हुए गिनती में अभी भी अधिक हड़ताली है – कलाकार के दोस्त और मूर्तिकार मेटू फर्नांडेज़ डी सोटो का एक चित्र। इन्फ्रारेड इमेजिंग तकनीक के उपयोग के साथ भी खोजा गया, अभी तक अज्ञात महिला के चित्र को पहले, अधिक प्रभावशाली शैली में प्रस्तुत किया गया है, और दिखाई देता है, जब सतह पर लाया जाता है, तो डी सोटो के कान में फुसफुसाने के लिए, जैसे कि अतीत और वर्तमान एक एकल निलंबित क्षण में विलीन हो गया था।

ज्यादातर उदाहरणों में, ये दफन चित्र केवल अस्वीकृत रचनाओं के भूत हैं जिन्हें हम कभी भी देखने के लिए इरादा नहीं थे – और नहीं हो सकता है, क्या यह उन्नत इमेजिंग टूल्स की सहायता के लिए नहीं था जो विशेषज्ञों को सुरक्षित रूप से किसी काम को नुकसान पहुंचाए बिना पेंट के नीचे सहकर्मी की अनुमति देते हैं। सतह। एक्स-रे छिपे हुए स्केच को उजागर करते हैं, जबकि इन्फ्रारेड रिफ्लेकोग्राफी पुराने वार्निश द्वारा नकाबपोश किए गए सूक्ष्म विवरणों को उजागर करने में सक्षम है-विवरण, जो एक बार झलकते हुए, अनजाने में असंभव हैं। एक बार पता चला, इन चित्रों को फिर से शुरू करने की मांग की जाती है। इस प्रकार, कुछ सबसे पेचीदा और रहस्यमय चित्रों का एक छोटा सर्वेक्षण है-बहुत बार आत्म-चित्रण-परिचित मास्टरपीस के नीचे आरामदायक रूप से पाए गए: अनसुलझे की उपस्थिति जो हमेशा के लिए असीम रूप से करीब और दुनिया से दूर रहती है।

रेम्ब्रांट के बारे में सोचें और हम उस मंद, अपूर्ण क्षेत्र के बारे में पहले सोचते हैं जिसमें उसके सिटर समय के बाहर बैठते हैं – एक शाश्वत चरण जो लकड़ी का कोयला और sombrous umber से तैयार किया गया था। हम क्या नहीं सोचते हैं कि गिड्डी ग्रीन्स और वर्मिलियन को जीवंतता और कगार के साथ अंतरिक्ष को प्रज्वलित करने वाले वर्मिलियन हैं। लेकिन यह वही है जो शोधकर्ताओं ने उन्हें घूरते हुए पाया, जब उन्होंने डच मास्टर की पेंटिंग, सैन्य पोशाक में एक बूढ़े व्यक्ति, मैक्रो एक्स-रे प्रतिदीप्ति (एमए-एक्सआरएफ) इमेजिंग और इन्फ्रारेड रिफ्लेकोग्राफी के अधीन किया। मृत्यु दर पर रेम्ब्रांट के ध्यान के नीचे फंसे, रैफिश रेड्स में जौनी यूथ क्लैड का एक गिड्डी भूत और असमान वर्डीग्रिस अपने मास्टरवर्क की मार्मिकता को तेज करता है।

कुछ चित्रों के साथ, जितना अधिक हम देखते हैं उतना कम हम जानते हैं। अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन के आर्टेमिसिया जेंटिल्स्ची के चित्र, 1619। 2019 में इतालवी बारोक कलाकार के काम का एक्स-रे विश्लेषण। दिखाया गया कि उसने एक आत्म-चित्र के रूप में काम शुरू किया-एक जो पहले एक निकटता से मिलता-जुलता है, और इसी तरह का हकदार है, अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन के रूप में स्व-पोर्ट्रेट, 1615 के आसपास शुरू हुआ। दो कार्यों के चेहरों को विघटित करना मुश्किल है, लेकिन विद्वानों को अब लगता है कि फाइनल में फाइनल है। काम – जो एक मुकुट के लिए एक पगड़ी को स्वैप करता है और एक पवित्र, स्वर्गीय टकटकी के लिए एक भेदी घूरना – कलाकार की अपनी समानता के तत्वों को मिश्रित करता है कैटरिना डी ‘मेडिसी, ग्रैंड ड्यूक फर्डिनेंडो डी’ मेडिसी की बेटी, जिन्होंने काम शुरू किया। परिणाम इस बात का प्रमाण है कि जब एक कलाकार पेंटिंग को जाने में सक्षम हो सकता है, तो एक पेंटिंग कभी भी पूरी तरह से कलाकार को जाने नहीं दे सकती है।

Caravaggio ने अपने जीवनकाल के दौरान केवल एक पेंटिंग पर हस्ताक्षर किए और ऐसा किया कि उसने जो सबसे बड़ी पेंटिंग के नीचे खून के एक स्क्विग्ल में घिनौना स्वभाव के साथ किया था, सेंट जॉन द बैपटिस्ट, 1608 की भट्ठी। लेकिन यह शायद ही इतालवी मास्टर है अपने चित्रों में खुद की एक झलक डाली। 2009 में, उन्नत परावर्तक का उपयोग करने वाले विद्वान प्रवेश कारवागियो के बेक्चस के चित्रण की दरार की सतह, शराब के रोमन देवता, एक छोटे से आत्म-चित्र को पुनर्वास करने के लिए, जिसे उन्होंने कारफे के प्रतिबिंब में स्रावित किया था (लगभग एक अचेतन विवरण जो कि अनाड़ी बहाली के प्रयासों ने चित्र-विथिन-ए के बाद अस्पष्ट किया था। -पोरिट को पहली बार 1922 में खोजा गया था)। यह अजीब, विकृत, अब-आप-देखो-अब-आप-कभी-कभी शराब के बर्तन में सेल्फी नहीं हैं, काम के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण है, यह प्रवर्धित है कि यह नशे में भ्रम और लोचदार पहचान के विषयों को करता है जो कारवागियो की पेंटिंग के लिए केंद्रीय हैं ।

देर से, महान फिल्म निर्माता से एक सदी पहले डेविड लिंच अपनी फिल्म ब्लू वेलवेट (1986) में मिट्टी में जो कुछ लिख रहा है, उसे खोजने के लिए उन्हें एक उपनगरीय लॉन के नीचे ले जाकर, विंसेंट वैन गॉग ने अपने स्वयं के भ्रामक धूप पैच, 1887 में चीजों को दफनाने में व्यस्त थे। एक कण त्वरक से तीव्रता एक्स-रे, शोधकर्ता सफल रहे घास के अपने स्प्रिटली ब्लेड के नीचे से एक किसान महिला के एक सोम्ब्रे चित्र को चित्रित करने में, जिसे कलाकार ने वर्षों पहले चित्रित किया था। खोज आगे सबूत है कि जब वान गाग की बात आती है, हालांकि हर्षित एक काम लग सकता है, तो सतह के नीचे हमेशा कुछ हलचल होती है।

सतह पर, युवा महिला खुद को पाउडर कर रही है कैसे विषय और शैली ओवरलैप पर एक चंचल ध्यान है। इधर, जॉर्जेस सेराट ने अपनी मालकिन, मेडेलीन नोबोच को चित्रित करने के लिए अनगिनत छोटे डॉट्स की अपनी अग्रणी पॉइंटिलिस्ट तकनीक को नियुक्त किया, क्योंकि वह अपने चेहरे पर पाउडर स्पेक की अपनी हड़तानों को बिखेरती है। पेंट के डब हवा में घूमने लगते हैं, सभी लेकिन इसे बंद करते हुए – रूपक पाउडरिंग, भी, जो कोई भी घूरने के लिए रुकता है। ये चतुराई से तैनात डब पेंट के खुलासा करते हैं और समान माप में मिट जाते हैं, जैसे कि एक दुनिया को केवल फिर से बाहर निकालने के लिए। शानदार विस्मरण की भावना एक छिपे हुए स्व-चित्र की खोज के साथ तेज हो जाती है-सेराट का एकमात्र ज्ञात एक-खुली खिड़की में जिसे उसने बाद में फूलों के फूलदान को दर्शाते हुए डॉट्स की एक और हड़बड़ाहट के नीचे छुपाया। कितना गड्ढा है?

कुछ लोग भूल जाने से इनकार करते हैं, चाहे आप उन्हें अपनी याददाश्त से कितना भी स्क्रब करें। इतालवी आधुनिकतावादी Amedeo Modigliani का एक लड़की का प्रसिद्ध चित्र1917, बिंदु में एक सम्मोहक मामला है। कुछ विद्वानों को संदेह है कि दृश्यमान छवि के नीचे छुपा एक महिला की पूर्ण लंबाई का चित्र, एक पूर्व-प्रेमी को चित्रित कर सकता है, जिसके साथ मोदीग्लिआनी ने एक साल पहले एक रिश्ता समाप्त कर दिया था। 2021 में, लंदन विश्वविद्यालय में दो पीएचडी उम्मीदवारों ने इस छिपे हुए चित्र को फिर से बनाने के लिए कृत्रिम बुद्धिमत्ता का उपयोग किया, जो कि मोडिग्लिआनी के पूर्व म्यूजियम और मालकिन, बीट्राइस हेस्टिंग्स से मिलता जुलता है। जबकि दोनों महिलाओं की पहचान, सतह और छिपी हुई है, अनिश्चित बनी हुई है, लेयरिंग मोडिग्लिआनी के काम में छिपाव और मास्किंग के विषयों को पुष्ट करती है।

1943 में अपनी पेंटिंग ला सिनेक्विमे सैसन में, रेने मैग्रेट ने प्रोफाइल में दो समान पुरुषों को डार्क सूट और गेंदबाज टोपी में चित्रित किया-प्रॉप्स जो अक्सर कलाकार के काम में अपने परिवर्तन-अहंकार की उपस्थिति का संकेत देते हैं। दोनों पुरुष अपनी बाहों के नीचे छोटे, फ्रेम पेंटिंग रखते हैं क्योंकि वे एक -दूसरे की ओर चलते हैं। उनके स्ट्राइड्स के प्रक्षेपवक्र से पता चलता है कि पास की मिस के रूप में एक आसन्न टकराव नहीं है – एक ग्रहण, जैसा कि एक आकृति और पेंटिंग दूसरे के पीछे फिसल जाती है। यह किसी तरह उचित लगता है कि यह पेंटिंग – यह पेंटिंग फेरबदल चित्रों की – मिल गया हैइन्फ्रारेड परावर्तक के उपयोग के साथ, इसकी सतह के नीचे एक और पेंटिंग को पूरी तरह से छिपाने के लिए: एक रहस्यमय महिला का एक चित्र, जो एक बार कलाकार की पत्नी, जॉर्जेट के लिए एक मजबूत समानता रखता है, और ऐसी विशेषताएं हैं जो पूरी तरह से अलग हैं। छिपे हुए चित्र की खोज केवल एक कलाकार के काम में दोहरे द्वंद्व के विषयों को बढ़ाती है, जिसे उनके विश्वासघाती छेड़ने वाली छवियों के लिए जाना जाता है।