रोलिंग स्टोन/गेटी इमेजेज़उनकी मृत्यु के बाद सात वर्षों में दूसरी बार, मैक मिलर के प्रशंसकों को एक नया एल्बम सुनने का मौका मिला है।
अमेरिकी रैपर 26 वर्ष के थे जब 2018 में आकस्मिक ओवरडोज़ से उनकी मृत्यु हो गई। दोस्तों का कहना है कि वह अपने चरम पर थे और प्रशंसकों की नए संगीत के प्रति भूख बनी हुई है।
आम तौर पर सकारात्मक समीक्षाओं के लिए शुक्रवार को रिलीज़ हुई बैलूनरिज़्म, सर्किल्स की 2020 की मरणोपरांत रिलीज़ का अनुसरण करती है, जो उनकी मृत्यु के बाद अधूरे काम से बनी है।
सहयोगियों का कहना है कि नए एल्बम में इस्तेमाल किए गए 10 साल से भी अधिक समय पहले तैयार किए गए स्टूडियो ट्रैक को बमुश्किल बदला गया है।
नई रिलीज़ पर काम करने वालों में से कुछ – जो रिकॉर्डिंग सत्र में मौजूद थे – तैयार उत्पाद को भूतिया, कच्चा और बिना पॉलिश वाला बताते हैं।
सर्कल्स एक बड़ी सफलता थी, लेकिन अन्य कलाकारों के हालिया मरणोपरांत एल्बमों के मिश्रित स्वागत ने आलोचकों को यह सवाल खड़ा कर दिया है कि जब मृत्यु के बाद संगीत जारी करने की बात आती है तो क्या कम अधिक है।
ऑडियो इंजीनियर जोश बर्ग एलए स्टूडियो में थे, जिसे सैंक्चुअरी के नाम से जाना जाता है, जहां मैक ने 2013-2014 के बीच अपनी सभी सामग्री लिखी और रिकॉर्ड की थी।
बैलोनरिज़्म की अंतिम रिलीज़ के बारे में वह कहते हैं, “मुझे हमेशा उम्मीद थी कि यह दिन आएगा।”
“और अब यह एक तरह से दुखद है।
“इस स्थिति में एक चीज़ को छोड़कर सब कुछ आश्चर्यजनक है। यह वास्तव में मुझे उसकी हानि का एहसास कराता है।”
गेटी इमेजेजमैक मिलर, असली नाम मैल्कम जेम्स मैककॉर्मिक, का जन्म पेंसिल्वेनिया के पिट्सबर्ग में हुआ था और उन्होंने स्कूल में संगीत बनाना शुरू किया था।
उनका पहला एल्बम, ब्लू स्लाइड पार्क, 16 वर्षों में बिलबोर्ड 200 चार्ट में शीर्ष पर पहुंचने वाला पहला स्वतंत्र रूप से जारी किया गया रिकॉर्ड था और उनके बाद के सभी एल्बमों ने अमेरिका में शीर्ष पांच में उसी पथ का अनुसरण किया।
उन्होंने 2014 में लेबल्स के बीच बैलूनरिज़्म लिखा और निर्माता एरिक डैन, जिन्होंने मैक के साथ तब से काम किया जब वह किशोर थे, न्यूज़बीट को बताते हैं कि वह “अभी अपने आप में आना शुरू कर रहे थे”।
वे कहते हैं, ”वह दौर उनके लिए रचनात्मक पुनर्जागरण जैसा था.” “वह एक सृजन मशीन थे।”
जोश कहते हैं कि उस समय बहुत सारी परियोजनाएँ शुरू की गई थीं, लेकिन बैलूनरिज्म उन परियोजनाओं में से एक थी जो रिलीज़ होने के सबसे करीब थी, यहाँ तक कि मैक कलाकृतियाँ शुरू करने के चरण तक भी पहुँच गया था।
जबकि सर्किल्स की मृत्यु के समय उनकी हालत “काफ़ी खराब स्थिति” में थी और निर्माताओं ने उन्हें ख़त्म कर दिया, एरिक का कहना है कि बैलूनरिज़्म काफी हद तक अछूता है।
“हमने चीजों को वैसे ही रखने का एक सचेत निर्णय लिया है जैसे वे थीं और पीछे नहीं हटेंगे और गलतियों को ‘ठीक’ नहीं करेंगे, चीजों को व्यवस्थित नहीं करेंगे या कुछ भी नहीं जोड़ेंगे।
“उबड़-खाबड़ किनारे इसके आकर्षण का हिस्सा थे और इस बात पर प्रकाश डालते थे कि मैक उस समय रचनात्मक रूप से कहाँ था।”
जोश उन खामियों को एक ऐसे एल्बम के रूप में छोड़ने के परिणाम का वर्णन करता है जो “कच्चा और भावनात्मक” है, यहां तक कि मैक की मृत्यु के संदर्भ में “बेहद परेशान करने वाला” भी है।
जोश कहते हैं, “एक बार जब आप हर चीज़ को अलग करना और धूल झाड़ना शुरू कर देते हैं, तो यह अपना जादू खोना शुरू कर देता है।”
“ऐसे एल्बम को रिलीज़ करना ख़ूबसूरत है जो अपूर्णता से भरा नहीं है, प्रामाणिक और वास्तविक है।”
गेटी इमेजेजयह प्रामाणिकता का वह प्रश्न है जो किसी कलाकार की मृत्यु के बाद जारी किए गए संगीत के बारे में कुछ प्रशंसकों को परेशान करता है।
2024 में, SOPHIE और Juice WRLD के परिवारों द्वारा जारी मरणोपरांत एल्बमों को मिश्रित प्रतिक्रियाएँ मिलीं। जबकि सोफी का नाम रखा गया था रफ़ ट्रेड का वर्ष का एल्बमकुछ आलोचकों ने इसे ऐसी अग्रणी और प्रयोगात्मक प्रतिभा के लिए बहुत “सुरक्षित” माना।
रॉबिन मरे, क्लैश पत्रिका के प्रधान संपादक, जूस डब्ल्यूआरएलडी के तीसरे मरणोपरांत एल्बम की समीक्षा कीपार्टी कभी ख़त्म नहीं होती।
मैक के दो साल बाद अमेरिकी रैपर की मृत्यु हो गई, आकस्मिक ओवरडोज़ से भीअप्रकाशित संगीत का एक भंडार छोड़ रहा है लेकिन रॉबिन ने न्यूज़बीट को बताया कि नवीनतम एल्बम “अधूरे डेमो जो फैला हुआ था” जैसा लग रहा था।
वे कहते हैं, “किसी कलाकार के निधन के बाद किसी एल्बम या कृति को जारी करना अविश्वसनीय रूप से कठिन और जटिल काम है।”
“यह नहीं बताया जा सकता कि कलाकार उस काम को कैसे आगे बढ़ाते, यदि वे आगे बढ़ते भी।”
जोश और एरिक सहमत हैं कि यह सवाल करना उचित है कि मैक ने बैलूनरिज़्म को कैसे बदला होगा, लेकिन वे दोनों मानते हैं कि यह हमेशा उसकी योजना थी कि सही समय आने पर इसे रिलीज़ किया जाए।
एरिक का यह भी कहना है कि एल्बम के “बूटलेग” संस्करण लीक होने के बाद, मैक की सबसे अद्यतित ट्रैक सूचियों के अनुरूप, आधिकारिक रिलीज़ करना महत्वपूर्ण था, जिससे परिवार को एल्बम पर नियंत्रण हासिल करने की अनुमति मिली।
जोश स्वीकार करते हैं, “मैं निश्चित रूप से देख सकता हूं कि लोगों को इससे कहां चिंता है।”
“मैं कम चिंतित था लेकिन अब इस प्रक्रिया में जैसे-जैसे हम करीब आते गए, शायद मैंने उस चिंता को और अधिक साझा किया।
“वह हमेशा प्लेलिस्ट बदल देता था, वह हमेशा कुछ ऐसा करता था जिसकी मैंने कभी उम्मीद नहीं की थी, इसलिए यह उसके लिए कभी भी सच नहीं होगा।”
‘मिथक को दूर करें’
बैलूनरिज्म की रिलीज मैक के 33वें जन्मदिन के साथ मेल खाती है और इसके साथ एक सहयोगी फिल्म भी साझा की गई थी।
लंदन में एक बिक चुकी स्क्रीनिंग के दौरान, प्रशंसक कॉनर का कहना है कि यह “उस कलाकार के लिए धन्यवाद साझा करने” का आखिरी मौका था।
न्यूज़बीट से बात करने वाले अधिकांश प्रशंसकों का कहना है कि उन्हें एल्बम के रिलीज़ होने पर कोई आपत्ति नहीं थी, लेकिन कॉनर का कहना है कि 10 साल से अधिक समय बीतने के बाद “इसे और अधिक जटिल बना दिया गया है”।
“यह दुखद है, किसी न किसी बिंदु पर इसे समाप्त होना ही है लेकिन मैं अभी इसके लिए यहां मौजूद हूं।”
एक अन्य प्रशंसक, कैरोलिना, का कहना है कि उसने “इस पर ज्यादा विचार नहीं किया, क्योंकि मैं सिर्फ एक मूर्ख हूं”।
“मैं बस और अधिक चाहता हूं, वह सब कुछ जो उसने बनाया और रिलीज होने के लिए तैयार था, मैं रिलीज होना चाहूंगा।”
रॉबिन का कहना है कि सर्किल्स की सफलता आंशिक रूप से इस वजह से थी कि मैक के परिवार ने उन लोगों के साथ कितनी निकटता से काम किया जो उसे जानते थे।
उदाहरण के लिए, एरिक ने अपने सभी संगीत पर काम किया और उसे एक दशक से जानता था, जबकि जोश लेखन और रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान मैक के साथ “स्टूडियो में काफी रहता था”।
उनका कहना है कि परिवार “वास्तव में यह दिखाने में अग्रणी है कि मरणोपरांत परियोजनाओं के भीतर कोमलता और देखभाल कैसे हासिल की जा सकती है”।
“सर्कल्स को एक विशेष प्रतिभा के लिए बहुत अच्छी तरह से परखी गई, अच्छी तरह से तैयार की गई विदाई की तरह महसूस किया गया।”
बैलूनरिज्म उस सफलता को दोहराने की उम्मीद करेगा और इसे आलोचकों ने काफी पसंद किया है चार सितारा ऑब्जर्वर समीक्षा में “मार्मिक”।.
द इंडिपेंडेंट का कहना है कि यह “महसूस करता है पूर्ण और एकजुट… एक अद्भुत, हालांकि परेशान करने वाला, खोई हुई प्रतिभा की याद दिलाता है”।
हालाँकि रॉबिन का कहना है कि यह जानना महत्वपूर्ण है कि कब बहुत हो गया।
वे कहते हैं, “मैक और सोफी में एक बात समान थी कि उनकी परियोजनाओं के बीच विकासवादी छलांगें बहुत बड़ी थीं और प्रशंसकों के लिए यह देखने का प्रलोभन था कि ये कदम कैसे उठाए गए थे।”
लेकिन, रॉबिन कहते हैं: “मिथक को दूर करने और अत्यधिक व्याख्या करने का खतरा है।
“तिजोरी में एक बार फिर दरवाजा खोलने का प्रलोभन है, लेकिन मुझे लगता है कि कम अधिक है, निश्चित रूप से मरणोपरांत एल्बमों के साथ।”
