रेमेल रॉस की पहली फिल्म, ऑस्कर-नामांकित “हेल काउंटी दिस मॉर्निंग, दिस इवनिंग”, एक निर्देशक के लिए एक असामान्य परियोजना थी, जिसका दिन का काम रोड आइलैंड में ब्राउन यूनिवर्सिटी में एक कलाकार और एक शिक्षक के रूप में था। रॉस ने कहा, “यह एक छोटी कला परियोजना थी जो एक दस्तावेज़ में परिवर्तित हो गई,” जो “हेल काउंटी” के समाप्त होने के बाद एक और फिल्म नहीं बनाना चाह रहे थे, एक कथात्मक फिल्म तो बिल्कुल भी नहीं।
लेकिन प्लान बी के निर्माता डेडे गार्डनर और जेरेमी क्लिनर उनके और उनके निर्माता जोसलिन बार्न्स के पास कोल्सन व्हाइटहेड उपन्यास “द निकेल बॉयज़” के बारे में आए, जो वास्तविक जीवन के फ्लोरिडा सुधारक पर आधारित एक दर्दनाक कहानी है, जिसने दशकों तक युवा काले किशोरों के साथ दुर्व्यवहार किया और यहां तक कि उन्हें मार डाला। रॉस को लगा कि टेरेंस मैलिक की “द ट्री ऑफ लाइफ” पर गार्डनर का काम, एक विशाल कला परियोजना की अनुभूति वाली एक कथात्मक फिल्म है, जो उन्हें एलवुड और टर्नर के दृष्टिकोण से लगभग पूरी तरह से शूट की गई एक बोल्ड फिल्म में उनकी मदद करने के लिए सही व्यक्ति बना सकती है। , दो काले किशोर जो क्रूर निकेल अकादमी में पहुँचे।
जब आपने शुरुआत में कोल्सन व्हाइटहेड उपन्यास पढ़ा था, तो क्या आप उस तरह की फिल्म देख पाए थे जिसे आप बनाना चाहेंगे?
यह पहली बार था जब मैंने किसी किताब को पढ़ते समय अनुकूलन के बारे में सोचा था, क्योंकि यह मेरे दिमाग में कभी नहीं आया था कि मैं ऐसा करूंगा। लेकिन मेरा पहला विचार दृष्टिकोण का था। मैं ऐसा कह रहा था, ओह, अगर मैंने इसे एलवुड के दृष्टिकोण से शूट किया तो यह दिलचस्प होगा। मेरे लिए, इस समयावधि की कल्पना को काव्यात्मक संसार की आवश्यकता थी। मुझे लगता है, यह ’40 और 50 और 60 और 70 के दशक के अभिलेखीय फ़ुटेज या मुख्यधारा के सिनेमा से बहुत अनुपस्थित है।
यह मेरा पहला विचार था, लेकिन मैंने तुरंत नहीं सोचा था कि एमजीएम और प्लान बी एक ऐसी फिल्म बनाने जा रहे हैं जो पीओवी होगी। लेकिन मैंने जोसलिन से कहा, “यह वास्तव में अच्छा होगा यदि मैं यह पीओवी कर सकूं, हालांकि मुझे नहीं पता कि वे वास्तव में ऐसा करेंगे या नहीं।” और विशिष्ट जोसलिन अंदाज़ में, वह ऐसी थी, “मुझे लगता है कि यह एक अच्छा विचार है।” (हंसता)
लेकिन फिल्म को हमेशा एलवुड के दृष्टिकोण से शूट नहीं किया जाता है – एक बिंदु पर, यह उसके और टर्नर के बीच स्थानांतरित होने लगती है।
किसी पात्र को पीओवी देने में समस्या यह है कि फिर आपको पूछना पड़ता है, “हर किसी के पास पीओवी क्यों नहीं है?” मेरे लिए ब्लैक सब्जेक्टिविटी को केंद्रीकृत करना महत्वपूर्ण था, इसलिए मैं इसे ब्लैक पात्रों को देने जा रहा था। हम इसे टर्नर को देते हैं, और फिर आप आगे-पीछे हो रहे हैं क्योंकि उनके दृष्टिकोण और उनके विश्व दृष्टिकोण आपस में जुड़ रहे हैं। और इसका कारण आपको बाद में पता चलेगा।
सिनेमा में, कैमरा मूवमेंट की एक शब्दावली होती है जो वास्तव में किसी की आंखों से देखने की तुलना में बहुत अलग होती है। मुझे लगता है कि यह फिल्म कहीं बीच में है, क्योंकि यह उससे कहीं अधिक गीतात्मक है, जब आपने किसी व्यक्ति की आंखों की गति का अनुसरण किया हो।
हाँ। लेकिन यह उतना गीतात्मक भी नहीं है जितना आपकी स्मृति होगी। सिनेमा स्वयं को अवास्तविक, प्रतीकात्मक, अनुभवात्मक, निरर्थक और सौंदर्यात्मक के बीच खेलता है। यह इस अजीब हिंडोले पर है जो हमेशा घूमता रहता है।
फिल्म में पात्रों पर बहुत अधिक हिंसा की गई है – लेकिन जिस तरह से आप कहानी कहते हैं, फिल्म मनोरंजक है, लेकिन यह ग्राफिक नहीं है।
हां, हां। वे वास्तव में शुरुआती बातचीत थीं। बहुत सारी बातचीत उन कुछ तकनीकों की प्रभावशीलता के बारे में थी जिनका हम उपयोग करने जा रहे थे। जैसे, बॉक्सिंग मैच में एक पंच न दिखाएँ। और हमने अंततः एक या दो को दिखाया। लेकिन मुक्केबाजी मैच लड़ाई से ज्यादा दर्शकों की प्रतिक्रियाओं के बारे में होना चाहिए। यह पिटाई वाले दृश्य के बारे में नहीं है. हम दर्शकों की खुशी या भय के लिए किसी काल्पनिक चरित्र को प्रताड़ित होते देखने के बजाय ध्वनि और अपनी इंद्रियों और उन लोगों की वास्तविक छवियों का उपयोग क्यों नहीं करते जिनके साथ ये चीजें घटित होती हैं?
ऐसे कई अलग-अलग तरीके हैं जिनसे हम मनुष्य के रूप में बिना देखे आघात का अनुभव करते हैं। मुझे लगता है क्योंकि सिनेमा इतना दृश्यात्मक है, दिखाने की आदत है, आप जानते हैं? हमारा मानना है कि किसी तरह दिखाने का मतलब सम्मान करना है, जबकि समय के साथ इसका विपरीत हो सकता है।
क्या यह फिल्म बनाने में आपकी जिम्मेदारी बदल जाती है कि निकेल अकादमी एक वास्तविक जगह, डोज़ियर स्कूल फॉर बॉयज़ पर आधारित है?
मुझे भी ऐसा ही लगता है। मैं यह नहीं कहूंगा कि इससे जिम्मेदारी बदल जाती है, लेकिन मैं यह कहूंगा कि इससे नैतिक जोखिम बढ़ जाता है। विशेष रूप से काल्पनिक फिल्में बनाते समय, आपको नैतिकता से लगभग पवित्र रूप से अवरुद्ध कर दिया जाता है। आप कहते हैं, “यह सिर्फ कल्पना है, हमें ऐसा करने की अनुमति है। हमें यह छूट लेनी चाहिए।” लेकिन मुझे लगता है कि अब तक की घटनाओं की निकटता को देखते हुए…
असली स्कूल तो 2011 में ही बंद हुआ, है न? फ्लोरिडा में इस समय कोई ऐसा व्यक्ति है जो मौत की कतार में है, जो डोज़ियर स्कूल गया था और इसे प्राथमिक कारण बता रहा है कि क्यों उन्होंने अपने जीवन में अराजकता की ओर रुख किया। इसमें मेरी रुचि के साथ एक विशिष्ट प्रतिच्छेदन भी है, जो कि ब्लैक सब्जेक्टिविटी और ब्लैक प्रतिनिधित्व है। और मेरे लिए भी – और शायद यह ज़िम्मेदारी के बारे में है – यह सिनेमाई अंतर या सौंदर्य संबंधी अंतर लाने का प्रयास करने का एक अवसर जैसा लगा। आप एक बयान दे सकते हैं क्योंकि सभी सामग्री पूरी तरह से संरेखित है।
यह कहानी पहली बार TheWrap की पुरस्कार पत्रिका के रेस बिगिन्स अंक में छपी। इस मुद्दे के बारे में यहां और पढ़ें।
