ब्रिटेन के ब्रास बैंड हमारी सोच से भी पुराने हैं और इनका आविष्कार नेपोलियन युद्धों के सैनिकों ने किया था

यह व्यापक रूप से माना जाता है कि ब्रास बैंड की उत्पत्ति 1830 और 1850 के दशक के बीच उत्तरी इंग्लैंड और वेल्स में कोयला खनिकों और अन्य औद्योगिक समुदायों से हुई थी। नए साक्ष्य इस इतिहास को फिर से लिखते हैं।

कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय के एक इतिहासकार को यह दिखाने के लिए ठोस सबूत मिले हैं कि ब्रिटेन के सबसे पुराने ब्रास बैंड की स्थापना 1810 के दशक में सैन्य संगीतकारों द्वारा की गई थी।

में आज प्रकाशित एक अध्ययन में ऐतिहासिक पत्रिकाडॉ. ईमोन ओ’कीफ़े का तर्क है कि नेपोलियन युद्धों के बाद रेजिमेंटल बैंड ने पहली बार सभी-ब्रास प्रारूपों के साथ प्रयोग किया।

जबकि युद्धकालीन बैंडों में शहनाई और बैसून जैसे वुडविंड वाद्ययंत्र शामिल थे, ओ’कीफ़े बताते हैं कि फ़ुट की 15वीं रेजिमेंट ने पहले ही 1818 तक केवल बिगुल बैंड का आयोजन कर लिया था और कई रेजिमेंटों ने नए का लाभ उठाते हुए 1830 तक सभी-ब्रास बैंड स्थापित कर लिए थे। उपकरण डिज़ाइन घर पर और महाद्वीपीय यूरोप में विकसित हुए। उदाहरण के लिए, लाइफ गार्ड्स ने रूसी ज़ार द्वारा उपहार में दी गई वाल्वयुक्त तुरही पर प्रदर्शन किया। स्थानीय रक्षा इकाइयों ने भी ब्रास बैंड जुटाए, जिनमें पैस्ले (1819) में एक स्वयंसेवी राइफल कोर और डेवोन (1827) और समरसेट (1829) में सैन्य टुकड़ियां शामिल थीं।

ओ’कीफ़े ने यह भी दिखाया कि नेपोलियन युद्धों के दिग्गजों ने 1820 के दशक के बाद से ब्रिटेन के कई शुरुआती गैर-सैन्य ब्रास बैंड की स्थापना की। ये समूह अक्सर उत्तरी अंग्रेजी और वेल्श औद्योगिक समुदायों से कहीं आगे उभरे, जिनके साथ वे बाद में जुड़े हुए थे।

पहला नामित नागरिक बैंड, जिसे ओ’कीफ़े ने पहचाना है, कोलीटन ब्रास बैंड, ने नवंबर 1828 में एक बैरोनेट के बेटे के जन्मदिन उत्सव के हिस्से के रूप में डेवोन के एक गांव में गॉड सेव द किंग बजाया था। ओ’कीफ़े को चेस्टर और सुंदरलैंड (दोनों 1829), डर्बी और सिडमाउथ (1831), और पूले (1832) में कुछ बाद के उदाहरण मिले। 1834 में, लिंकन के ब्रास बैंड को फ़ुट की 33वीं रेजिमेंट में ‘पूर्व ट्रम्पेटर और बिगुलमैन’ विलियम शॉ द्वारा प्रशिक्षित किया जा रहा था।

“ये निष्कर्ष बताते हैं कि ब्रिटिश इतिहास और संस्कृति में ब्रास बैंड कितनी गहराई से अंतर्निहित हैं,” डॉ. ओ’कीफ़े ने कहा, जो क्वींस कॉलेज, कैम्ब्रिज में नेशनल आर्मी म्यूज़ियम जूनियर रिसर्च फेलो और यूनिवर्सिटी के सेंटर फॉर जियोपॉलिटिक्स का हिस्सा हैं।

“हम औद्योगीकरण के साथ उनके संबंधों के बारे में पहले से ही जानते थे। अब हम जानते हैं कि ब्रास बैंड नेपोलियन के खिलाफ ब्रिटेन के युद्धों से उभरे हैं।”

ओ’कीफ़े को वाटरलू के दिग्गज जेम्स सैंडर्सन द्वारा लेमिंगटन स्पा, वार्विकशायर में स्थापित एक बैंड के बारे में सबसे अधिक पता चला। पूर्व ट्रम्पेट-प्रमुख सैंडर्सन ने अपने ‘सैन्य ब्रास बैंड’ का प्रचार किया लेमिंगटन स्पा कूरियर फरवरी 1829 में। उस गर्मी की जीवित समाचार पत्रों की रिपोर्टों से पता चलता है कि कुंजी वाले बिगुल, तुरही, फ्रेंच हॉर्न और ट्रॉम्बोन से सुसज्जित संगठन ने क्षेत्र में कई अच्छी तरह से उपस्थित उत्सवों और अन्य कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया।

सैंडरसन की सैन्य पेंशन में उसे नॉर्थहेम्पटनशायर के थ्रैपस्टन में पैदा हुए एक मजदूर के रूप में वर्णित किया गया है। वह 23 में शामिल हो गए^{तृतीय} लाइट ड्रैगून, एक घुड़सवार सेना रेजिमेंट, 1809 में, 1815 में वाटरलू की लड़ाई में लड़ी और 13वीं लाइट ड्रैगून की ट्रम्पेट-प्रमुख बन गई। 1820 के दशक में मिर्गी के दौरे के कारण उन्होंने सेना छोड़ दी।

29 को^वां जून 1829, द लेमिंगटन स्पा कूरियर सूचना दी कि ‘सैंडरसन के वारविक और लीमिंगटन मिलिट्री ब्रास बैंड ने वारविक में वाटरलू की सालगिरह परेड में प्रदर्शन किया। अपना वाटरलू मेडल पहने हुए, सैंडर्सन ने अपने साथी दिग्गजों को ‘देखो विजयी नायक आता है’ की धुन पर एकजुट किया। 1 जुलाई को लीसेस्टर हेराल्ड बताया गया कि सैंडरसन के बैंड ने वार्विकशायर के स्टोनले में एक गाँव की दावत में 300 लोगों के लिए बजाया, जिससे एक ‘मीरा नृत्य’ की प्रेरणा मिली।

युद्ध और शांति

ओ’कीफ़े बताते हैं कि नेपोलियन युद्धों (1793-1815) के कारण ब्रिटिश सैन्य बैंडों का नाटकीय प्रसार हुआ। 1814 तक, बीस हजार से अधिक वाद्ययंत्र वादक वर्दी में, नियमित सेना और मिलिशिया में, साथ ही कई अंशकालिक गृह रक्षा संरचनाओं में सेवा कर रहे थे।

पूर्णकालिक सेवा में शामिल अधिकांश लोगों को नियमित सैनिकों की तुलना में अधिक वेतन मिलता था लेकिन फिर भी वे सैन्य अनुशासन के अधीन थे। बहुसंख्यक फ़िफ़र्स, ड्रमर, ट्रम्पेटर्स और बिगुलर थे, जिनके संगीत ने परेड-ग्राउंड तमाशा और मनोबल को बढ़ाते हुए आदेश दिए। शेष ने संगीत के रेजिमेंटल बैंड में काम किया, जो न केवल सैन्य समारोहों को जीवंत बनाता था बल्कि गेंदों, संगीत कार्यक्रमों और नागरिक जुलूसों सहित विभिन्न प्रकार के सार्वजनिक अवसरों पर प्रदर्शन करता था।

पहले से नजरअंदाज की गई प्रेस रिपोर्टों, संस्मरणों और रेजिमेंटल रिकॉर्ड्स का अध्ययन करके, ओ’कीफ़े ने खुलासा किया कि एक बार पदच्युत होने के बाद, जिन पुरुषों और लड़कों ने वर्दी में अपने वाद्य कौशल को निखारा, वे विभिन्न प्रकार के नागरिक संगीत करियर में शामिल हो गए, प्रशिक्षक, पवन कलाकार, संगीतकार और यहां तक ​​​​कि ओपेरा भी बन गए। गायक.

कई लोगों ने मिलिशिया और स्वयंसेवी बैंडों की एक श्रृंखला में प्रदर्शन किया जो विमुद्रीकरण के बाद लंबे समय तक सक्रिय रहे। अन्य लोगों ने शौकिया पवन और ऑल-ब्रास बैंड के बढ़ते वर्गीकरण को निर्देश दिया या उसमें भाग लिया, जो अक्सर वर्दी पहनते थे और सचेत रूप से अपने रेजिमेंट समकक्षों का अनुकरण करते थे।

ओ’कीफ़े ने कहा: “यह व्यापक रूप से माना जाता है कि ब्रास बैंड एक नई संगीत प्रजाति थी, जो अपने सैन्य समकक्षों से अलग थी। उन्हें मुख्य रूप से कामकाजी वर्ग के कलाकारों और मध्यम वर्ग के प्रायोजकों के संयोजन से प्रेरित औद्योगीकरण के उत्पाद के रूप में देखा जाता है।

“लेकिन ऑल-ब्रास बैंड पहली बार ब्रिटेन और आयरलैंड में एक रेजिमेंटल आड़ में दिखाई दिए। बैंड प्रशिक्षकों के एक बड़े समूह का निर्माण करने के साथ-साथ, सेना ने शौकिया संगीतकारों और दर्शकों के लिए एक परिचित और आकर्षक टेम्पलेट प्रदान किया। यह वाणिज्यिक अवसरों के विस्तार और एक के साथ मेल खाता है। संगीत की नैतिक शक्ति में विश्वास बढ़ रहा है।”

ओ’कीफ़े का तर्क है कि इन अर्ध-मार्शल मंडलों ने क्रॉस-क्लास अपील का आनंद लिया, वाटरलू के बाद के दशकों में समुद्र तटीय रिसॉर्ट्स, पिथेड और राजनीतिक प्रदर्शनों के फिक्स्चर बन गए, और उत्तरी अंग्रेजी औद्योगिक शहरों तक ही सीमित नहीं थे।

ओ’कीफ़े ने कहा, “गंभीर आर्थिक मंदी के बीच सैनिक नेपोलियन के युद्धों से लौट आए और कई लोगों को भारी नुकसान उठाना पड़ा।” “लेकिन यहां हम संगीतकारों को जीवित रहने और अक्सर आगे बढ़ने के लिए सेना में विकसित किए गए कौशल का उपयोग करते हुए देखते हैं।”

उपकरण

नेपोलियन के युद्धों ने पीतल और अन्य संगीत वाद्ययंत्रों की अभूतपूर्व मांग पैदा की। व्यक्तिगत संगीतकारों और बैंडों पर नज़र रखने के साथ-साथ, ओ’कीफ़े ने वाटरलू की लड़ाई के बाद रेजिमेंटल उपकरणों के प्रचलन की जांच की।

सरकार द्वारा जारी किए गए ड्रम और बिगुल को विमुद्रीकरण पर सार्वजनिक दुकानों में वापस आना चाहिए था और बैंड वाद्ययंत्र आम तौर पर रेजिमेंटल अधिकारियों के होते थे। लेकिन ढोलवादक और बैंडवाले अक्सर अपने व्यापार के उपकरणों को छोड़ने के लिए तैयार नहीं थे।

हियरफोर्डशायर के सात स्थानीय मिलिशिया संगीतकारों ने 1816 में अपने कर्नल से अपने रेजिमेंटल वाद्ययंत्रों को ‘हमें उपहार स्वरूप देने’ के लिए याचिका दायर की थी, जिसमें कहा गया था कि अन्य विघटित इकाइयों में कलाकारों को अपने वाद्ययंत्रों को ‘अनुलाभ के रूप में’ रखने की अनुमति दी गई थी। पुरुषों ने अनुरोध स्वीकार किए जाने पर अपनी साप्ताहिक प्रथाएं जारी रखने का वादा किया, और प्रतिज्ञा की कि ‘किसी भी अवसर के लिए लियोमिन्स्टर शहर में एक बैंड हमेशा तैयार रहेगा।’

कुछ अधिकारियों ने अपने विघटित कोर के उपकरणों की नीलामी की, जिससे युद्ध के बाद के दशकों में शौकिया खिलाड़ियों और नागरिक बैंडों के लिए बड़ी मात्रा में किफायती सेकेंड-हैंड उपकरण उपलब्ध हो गए।

प्रारंभिक ब्रास बैंड ने अपने सैन्य समकक्षों द्वारा अपनाए गए या रेजिमेंटल और पूर्व-रेजिमेंटल कलाकारों द्वारा पेश किए गए नए उपकरण डिजाइनों को भी अपनाया। 1810 में एक आयरिश मिलिशिया बैंडमास्टर द्वारा पेटेंट कराया गया चाबी वाला बिगुल, पहली पीढ़ी के सभी पीतल कलाकारों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। डिस्टिन परिवार द्वारा किफायती और सरल सैक्सहॉर्न की लोकप्रियता ने 1840 के दशक से ब्रास बैंड के प्रसार में और मदद की। परिवार के मुखिया, जॉन डिस्टिन ने युद्धकालीन मिलिशिया में अपने संगीत कैरियर की शुरुआत की थी।

स्थायी धुनें

ओ’कीफ़े ने सेना में उत्पन्न होने वाली कई धुनों की पहचान की है जो वाटरलू के बाद लंबे समय तक व्यापक जनता के बीच लोकप्रिय रहीं।

1820 के दशक में थिएटर समीक्षकों ने ‘के राष्ट्र प्रेम’ की निंदा की।बैटल सिनफ़ोनियास’ और ‘मंच पर सैन्य बैंड पेश करने का आधुनिक उन्माद’। ‘द डाउनफॉल ऑफ पेरिस’, एक पसंदीदा रेजिमेंटल त्वरित मार्च, युद्ध के बाद लंदन में बसकर्स का मुख्य आधार बन गया। 1827 में एक संगीत समीक्षक ने इस धुन के पक्ष में बाख और मोजार्ट की उपेक्षा पर दुख व्यक्त किया था, जिसमें उन्होंने कहा था कि प्रत्येक पियानो प्रशिक्षक को ‘बजाने और सिखाने में सक्षम होना चाहिए’।

लेकिन 1820 और 1830 के दशक में रिचमंड, उत्तरी यॉर्कशायर में अपनी युवावस्था को याद करते हुए, मैथ्यू बेल ने विशेषज्ञ मिलिशिया बैंड को गरीब शहरवासियों के लिए मुफ्त मनोरंजन का ‘बहुत लोकप्रिय’ स्रोत बताया और दावा किया कि इसने ‘उनमें से कुछ लोगों में संगीत के प्रति एक गहरी प्रतिभा को जगाया।’ इसके मार्शल और प्रेरणादायक स्वर सुने।’

1827 में लिखते हुए, न्यूकैसल के इतिहासकार एनीस मैकेंज़ी ने स्पष्ट किया था कि ‘युद्ध के अंत के दौरान शामिल कई सैन्य कोर से जुड़े बैंड ने संगीत के ज्ञान को बढ़ाने में काफी योगदान दिया है। वर्तमान में, टाइन एंड द वेयर पर लगभग हर व्यापक कोलियरी से संबंधित एक बैंड है।

ओ’कीफ़े ने कहा: “ब्रास बैंड ने सभी उम्र के महत्वाकांक्षी संगीतकारों को नए कौशल विकसित करने में सक्षम बनाया और लोगों को एक-दूसरे से सीखते हुए एक समुदाय के रूप में संगीत बनाने की अनुमति दी। उन्नीसवीं सदी में भी यही स्थिति थी और आज भी यही स्थिति है।”

डॉ. ओ’कीफ़े नेपोलियन युद्धों के दौरान ब्रिटिश सैन्य संगीत के बारे में एक किताब लिख रहे हैं।