यहां हम में से उन लोगों के लिए एक सवाल है जो हर चीज में राजनीति पढ़ना पसंद करते हैं: क्या जो और जिल बिडेन ने 20 मार्च को “ओथेलो” के “ओथेलो” के उद्घाटन में भाग लिया, जिसमें डेनजेल वाशिंगटन और जेक गिलेनहाल के साथ गुरुवार को नहीं जा रहे थे, ताकि विंटर गार्डन में गुरुवार को “गुड नाइट, और गुड लक” के उद्घाटन के रूप में नहीं देखा जा सके। वह आदमी जिसने न्यूयॉर्क टाइम्स निबंध लिखा था इसने 46 वें राष्ट्रपति के पुनर्मिलन के लिए रन को स्क्रू करने में मदद की?
यहाँ और अधिक राजनीतिक पेशी है: क्या लाइन, “मुझे लगता है कि मैं तीन साल पहले सो गया था, और किसी ने अपहरण कर लिया था … जैसे कि सभी उचित लोग यूरोप में एक विमान ले गए और हमें पीछे छोड़ दिया,” क्लूनी और ग्रांट हेसलोव द्वारा इस नाटक में हो अगर कमला हैरिस ने 2024 चुनाव जीता था? अगर कभी ब्रॉडवे पर एक नाटक में एक तालियां हैं, तो यह स्टनर है। स्पष्ट रूप से, लाइन क्लूनी और हेसलोव के ऑस्कर-नामांकित 2005 की पटकथा में नहीं है, जिसमें से उन दो पुरुषों द्वारा मंच का खेल एक बहुत ही वफादार अनुकूलन है। फिल्म 93 मिनट चलती है, यह नाटक केवल सात मिनट अधिक है।
सीबीएस किंवदंती एडवर्ड आर। मुरो और उनके धर्मयुद्ध के बारे में इस कहानी में फिल्म और नाटक के बीच न्यूनतम बदलाव हैं, जो वर्ष 1954 में सेन जो मैकार्थी की लाल डराने की रणनीति को नीचे लाने के लिए हैं। फिल्म में, लेकिन मंच पर नहीं, एक केंट कमर्शियल है, जो ऑन-स्क्रीन पर धूम्रपान की मात्रा पर जोर देता है। अपने “पर्सन टू पर्सन” टीवी शो के दौरान, मुरो अब एक लिबरेस का साक्षात्कार करता है, जो फिल्म में चित्रित टेप की तुलना में अपने यौन अभिविन्यास के बारे में बहुत कम है। और मंच संस्करण के अंत के पास, एलोन मस्क की एक वीडियो छवि है, जो 2005 में वापस, केवल तीन वर्षों के लिए एक अमेरिकी नागरिक था। इस छवि ने विंटर गार्डन के माध्यम से सदमे की लहरों को भेजा जैसे कि मैंने कभी भी एक थिएटर में कुछ भी नहीं सुना या महसूस किया है। अनुभव को याद नहीं किया जाना है।
और “गुड नाइट, एंड गुड लक,” के मंच संस्करण को देखने के लिए अन्य कारण हैं, जो कि उनके बीच मुरोनी की व्याख्या के बीच प्रमुख हैं। फिल्म में, डेविड स्ट्रैथर्न एक निश्चित मुरो को बचाता है; मंच पर, क्लूनी एक समान वर्णक्रमीय, लगभग cadaverous गुणवत्ता प्राप्त करता है। स्ट्रैथर्न का फिजियोग्नॉमी मुरो के बहुत करीब है। स्पष्ट रूप से, क्लूनी को हीथर गिल्बर्ट की सूक्ष्म प्रकाश व्यवस्था, एक नई पुनरावर्ती हेयरलाइन और अनियंत्रित मेकअप से मदद मिलती है, जो उस प्रसिद्ध चेहरे को फिर से दर्शाता है।
इस सीजन में मंच पर बहुत व्यस्त, ओवर-द-टॉप अभिनय है। क्लूनी ने उस प्रवृत्ति को हिला दिया, और डेविड क्रॉमर के “गुड नाइट” की दिशा की एक विशेषता यह है कि वह 20-प्लस अभिनेताओं के इस पूरे कलाकार को कितना रोकता है। उनकी दिशा हमें ग्रैंड सेंट्रल में सीबीएस स्टूडियो में इतिहास में एक क्षण में एक पल में आने देती है क्योंकि देश हमारे वर्तमान के विपरीत एक राजनीतिक भूकंप का अनुभव नहीं करता है। “गुड नाइट” का फिल्म संस्करण जॉर्ज डब्ल्यू बुश के वर्षों से बाहर आया जब बड़ा अपराध झूठ था, युद्ध में जाने के कारणों के बारे में बताया गया था। आज, मैकार्थी वर्ष राष्ट्रपति ट्रम्प के साथ पहले कुछ हफ्तों के लिए बहुत करीब हैं। यह कानूनी स्थायी निवासी हैं जिन्हें अब उचित प्रक्रिया से वंचित किया जा रहा है। इसके बाद, यह अमेरिकी नागरिक कम्युनिस्ट होने का आरोप था। “गुड नाइट” का यह चरण संस्करण कभी भी इसे मजबूर किए बिना कूदता है। सिवाय, शायद, कस्तूरी की उस कुख्यात छवि के साथ अपनी बात कर रहे हैं।
क्रॉमर अपनी कास्टिंग के साथ कुछ करता है जो इतने पुराने जमाने का है, यह एकदम साहसी है। वह nontraditional कास्टिंग से बचता है। “गुड नाइट” एक श्वेत व्यक्ति की कहानी बताता है और सभी अराजकता उस तरह के नस्लवाद और लिंगवाद का प्रतिपादन किया गया है। यहां मंच पर, रंग के कुछ मनोरंजन और कुछ कम रैंकिंग वाली महिला नियोक्ता हैं। अन्यथा, यह एक बुरा सफेद आदमी की दुनिया है और क्रॉमर इसे इस तरह दिखाता है।
क्लूनी द्वारा निर्देशित फिल्म संस्करण में, वह फ्रेड फ्रेंडली खेलता है। मंच पर, ग्लेन फ्लेशलर ने मुरो के निर्माता की भूमिका निभाई है, और प्रसिद्ध न्यूज़कास्टर के समान रूप से समर्थक होने के कारण, वह क्लूनी द्वारा याद की गई भूमिका के लिए हास्य की एक अतिरिक्त बनावट जोड़ता है।
अन्य अभिनेता उतने सफल नहीं हैं। मंच पर, पॉल ग्रॉस एक बहुत ही जन्मजात विलियम एफ। पाले प्रस्तुत करता है। फिल्म से फ्रैंक लैंगेला के पुरुषता के कुछ अधिक मरो के साथ सीबीएस प्रमुख के गर्म टकरावों को गैल्वनाइज करने की आवश्यकता है।
मंच पर अनुकूलन भी फिल्म में रॉबर्ट डाउनी जूनियर और पेट्रीसिया क्लार्कसन द्वारा निभाई गई विवाहित जोड़े को कमजोर करता है। Wershbas को नेटवर्क में कुछ अजीब 1950 के दशक के आचार संहिता के कारण अपनी वैवाहिक स्थिति को छिपाना होगा। यह एक सूक्ष्म लेटमोटिफ़ है जो फिल्म के माध्यम से wafts है। इलाना ग्लेज़र और कार्टर हडसन द्वारा प्रदर्शन की कोई गलती के माध्यम से, मंच पर वर्शबास एक रोडर्स और हैमरस्टीन संगीत में कुछ माध्यमिक रोमांस की तरह आते हैं।
स्कॉट पास्क का सेट डिज़ाइन कभी -कभी एक संगीत जैसा दिखता है। यह इतना बड़ा है कि यह न केवल सुझाव देता है, बल्कि ग्रैंड सेंट्रल की नकल करता है। कई चलते हुए भाग हैं, और उन सभी अलग -अलग कार्यालयों, स्टूडियो और स्थानों को प्राप्त करने के लिए एक शाब्दिकता की आवश्यकता होती है जो हमेशा मूल रूप से हासिल नहीं होता है। यहाँ और वहाँ, हीथर गिल्बर्ट की प्रकाश व्यवस्था इन संक्रमणों को बनाने में कहीं अधिक सफल है। कोई एक सरल, अधिक अभिव्यक्तिवादी उत्पादन की कल्पना कर सकता है जहां प्रकाश व्यवस्था, और स्वयं सेट नहीं, अभिनेताओं को परिवहन करता है।
