क्लासिक उपन्यासों से अच्छी फिल्में नहीं बनतीं। और क्लासिक फिल्में अच्छे स्टेज संगीत के लिए नहीं बनतीं, “सम लाइक इट हॉट” इसका सबसे ताजा उदाहरण है।
जब कोई चीज़ बढ़िया होती है, तो वह काम करती है क्योंकि सामग्री चुने हुए माध्यम पर पूरी तरह फिट बैठती है। इसे उस मंच से हटा दें, और असफलता निश्चित है। हालाँकि, एक माध्यम में दूसरे या तीसरे दर्जे की सामग्री को दूसरे में स्थानांतरित करके सुधार किया जा सकता है। इसका उदाहरण नया संगीतमय “डेथ बिकम्स हर” है, जो गुरुवार को लंट-फॉन्टान थिएटर में शुरू हुआ।
युवा औषधि का आधार जो अनन्त जीवन का वादा करता है, यदि आपको मरने से कोई आपत्ति नहीं है, तो पिशाच कथा पर एक चतुर नाटक है। डेविड कोएप और मार्टिन डोनोवन की मूल पटकथा में कथात्मक ड्राइव है, लेकिन निर्देशक रॉबर्ट ज़ेमेकिस ने इस अंधेरे कल्पना से कॉमेडी की लगभग हर बूंद को निचोड़ने के लिए सीजी और ग्रीन-स्क्रीन विशेष प्रभावों के अपने सामान्य बैग में डुबकी लगाई। जब मेरिल स्ट्रीप का सिर घूम जाता है या गोल्डी हॉन के पेट में बड़ा छेद हो जाता है, तो यह सब इतना भयानक और वास्तविक होता है कि इसमें ज्यादा मजा नहीं आता।
नए संगीत का निर्देशन करते हुए, क्रिस्टोफर गैटेली ने सामग्री की अंतर्निहित लचीलेपन को प्रसन्नतापूर्वक अपनाया है। इससे मदद मिलती है कि डेरेक मैक्लेन के सेट भव्य और स्वादिष्ट दोनों तरह से भव्य बने रहते हैं। ग्रैंड गुइग्नोल विशेष प्रभावों की बेतुकीता अधिक महत्वपूर्ण है: जब मेगन हिल्टी की मैडलिन एश्टन (स्ट्रीप चरित्र) अपने तुच्छ सबसे अच्छे दोस्त के लिए एक शॉट-गन लेती है, तो जेनिफर सिमर्ड की हेलेन शार्प (हॉन चरित्र) जैसा दिखने का कोई प्रयास नहीं किया जाता है मंच पर एच एंड एम पुतले के अलावा कुछ भी फेंका जा रहा है। जब हेलेन मेडलिन को सीढ़ियों से नीचे धकेलती है, तो यह स्पष्ट है कि जेरी हरमन द्वारा “हैलो, डॉली!” लिखने के बाद से एक भव्य सीढ़ी का सबसे अच्छा उपयोग करने के लिए एक स्टंट डबल ने हिल्टी की जगह ले ली है।
प्लेइस्टोसिन की बात करें तो, उस समय एथेल मर्मन और मैरी मार्टिन ने ब्रॉडवे पर एक रात के लाभ में एक साथ प्रदर्शन किया था। न्यूयॉर्क टाइम्स में वाल्टर केर ने यह कहते हुए एक प्रशंसा लिखी कि मर्मन मार्टिन के धुएं की आग थी। “डेथ बिकम्स हर” में हिल्टी, सिमर्ड के पू-पू कुशन का पिछला सिरा है। मार्को पेनेट की किताब हिल्टी को सभी ग्रैंड-डेम वन-लाइनर्स देती है, लेकिन यह सिमर्ड है जिसे आनंददायक लाइन रीडिंग के साथ अधिक अप्रत्याशित हंसी मिलती है जिसे दर्ज करने में एक या दो सेकंड लगते हैं। तीखा संवाद जूलिया मैटिसन और नोएल केरी के गीतों के साथ बिल्कुल मेल खाता है, और उस जोड़ी का संगीत, जो केवल सेवा योग्य है, पात्रों और कहानी के रास्ते में नहीं आने का प्रबंधन करता है, जिसे पेनेट ने अपनी स्रोत सामग्री की तुलना में बहुत कम जटिल बना दिया है। .
स्टार-पेक प्लास्टिक-सर्जन पति (फिल्म में ब्रूस विलिस) के रूप में क्रिस्टोफर सीबर कम से ज्यादा हासिल कर रहे हैं। पोशन के रक्षक (फिल्म में इसाबेला रोसेलिनी) की भूमिका निभा रही मिशेल विलियम्स, पॉल टैज़वेल के असाधारण गाउन में बहुत अच्छी लग रही हैं। शो समझदारी से चरित्र का उपयोग करता है, जिसे अब वियोला नाम दिया गया है, एक फ्रेमिंग डिवाइस और कथावाचक के रूप में, लेकिन विलियम्स की बोलने और गाने की आवाज़ में अपेक्षित अधिकार का अभाव है।
इस कहानी में एक अच्छा जोड़ मैडलिन के लिए एक साहसी समलैंगिक सहायक का निर्माण है, जिसका किरदार जोश लैमन ने निभाया है, जिसे शायद, वियोला के रूप में लिया जाना चाहिए था। थ्रो-वे एग्जिट लाइन को देखते हुए, लैमन के पास फुल को खंजर में बदलने की शक्ति है। कैंपियर की एकमात्र चीज़ निकोल शेर्ज़िंगर को “सनसेट ब्लव्ड” में पूर्ण ड्रैग क्वीन बनते हुए देखना है।
ज़ेमेकिस फिल्म में एक महान क्षण है। “स्वीट बर्ड ऑफ यूथ” के विनाशकारी संगीतमय संस्करण में होटल लॉबी के गोलाकार दीवान पर स्ट्रीप के फंसने से बेहतर कभी नहीं हो सकता। ब्रॉडवे पर, वह एपिसोड शो के भीतर एक शो बन जाता है जिसका अकल्पनीय शीर्षक होता है “मी!” मुझे! मुझे!” उस निराशा को छोड़ दें, तो गीत “फॉर द गेज़” बड़ा समय देता है। और समय इससे बेहतर नहीं हो सकता. इस महीने की बड़ी बेकार फिल्म “टैमी फे” के बाद, जहां “समलैंगिकों” को बार-बार बढ़ावा दिया जाता है, ऐसे शो को देखना मजेदार है जो अपने मुख्य दर्शकों से एक-एक करके बात करता है।
