नई दिल्ली:
बोंग जून हो मिकी 17 उस तरह के अस्तित्व के साथ खुलता है जो एक विज्ञान-कथा बुखार के सपने से सीधे बाहर महसूस करता है, लेकिन बेतुका हास्य और असली दृश्यों की सतह के नीचे पहचान, वर्ग संघर्ष और मानव स्थिति की एक अप्रभावी अन्वेषण निहित है।
यह उस तरह की फिल्म है, जो एक कम आत्मविश्वास से भरे निर्देशक के हाथों में, दार्शनिक विचार और गुमराह थप्पड़ की एक गड़बड़ गड़बड़ में विकसित हो सकती थी।
लेकिन बोंग, शैली-झुकने और तानवाला लचीलेपन की अपनी बेजोड़ महारत के साथ, एक कहानी को शिल्प करता है जो कि गहराई से गहरी और बेतुकी मज़ेदार दोनों है, जो कभी भी अपने मूल भावनात्मक सत्य को खो देता है।
मरने के बारे में एक फिल्म, पुनर्जन्म हो रही है, और साइकिल विज्ञापन को दोहराने के लिए एक गंभीर आधार की तरह लग सकता है, लेकिन मिकी 17 बोंग के करियर को परिभाषित करने के लिए एक ही अंधेरे हास्य और तेज राजनीतिक टिप्पणी के साथ चमकती है।
एक डायस्टोपियन भविष्य में सेट करें, मिकी 17 रॉबर्ट पैटिंसन के टिट्युलर चरित्र, मिकी, एक दूर के ग्रह को उपनिवेश करने के लिए एक अंतरजल मिशन पर एक नीच “व्यय योग्य” का अनुसरण करता है। नौकरी का विवरण उतना ही गंभीर है जितना लगता है: मिकी और उनके साथी “एक्सपेंडेबल्स” को खतरनाक प्रयोगों और खतरनाक असाइनमेंट के साथ काम सौंपा जाता है जो अनिवार्य रूप से उनकी असामयिक मौतों का कारण बनता है।
हर बार जब मिकी मर जाती है, तो उसकी चेतना को अपलोड किया जाता है और एक नव-क्लोन किए गए निकाय में स्थानांतरित कर दिया जाता है, प्रभावी रूप से उसे अमर बना देता है, यद्यपि सबसे भयावह तरीके से संभव होता है। फिल्म का आधार इस चक्र की बेरुखी और क्रूरता पर टिका है।
मिकी एक खेल में एक मोहरा है, जो खुद से बहुत बड़ा है, कॉर्पोरेट लालच के शोषण और एक अंतरिक्ष यान अभिजात वर्ग की उदासीनता के बीच पकड़ा गया है जो उसे तोप के चारे की तुलना में थोड़ा अधिक के रूप में उपयोग करता है। जैसा कि वह मर जाता है, और फिर से पुनर्जन्म होता है, हम एक ऐसे व्यक्ति को देखते हैं जो धीरे -धीरे न केवल उसके भाग्य पर सवाल उठाना शुरू कर देता है, बल्कि बहुत ही प्रणाली जो उसे बलिदान और पुनरुद्धार के अंतहीन लूप की निंदा करती है।
फिल्म का अंतिम अभिनय गियर को बदल देता है, जो प्रतिरोध और अस्तित्व के विषयों के साथ आगे बढ़ते हुए इसके आधार की गैरबराबरी को गले लगाता है। जैसा कि मिकी ने अपने स्वयं के क्लोन्स के खिलाफ सामना किया है, दोनों कोमल, डाउनट्रोडेन मिकी 17 और अधिक क्रूर मिकी 18-18-खेल में एक गहरा दार्शनिक प्रश्न है: वास्तव में जीने का क्या मतलब है जब किसी के अस्तित्व को पुनर्नवीनीकरण निकायों और बार-बार गलतियों की एक श्रृंखला से ज्यादा कुछ नहीं किया जाता है?
फिल्म एक ऐसी दुनिया प्रस्तुत करती है, जहां जीवन और मृत्यु अपना अर्थ खो देती है, और फिर भी, मिकी का उनके भाग्य के खिलाफ संघर्ष प्रतीत होता है कि असुरक्षित बाधाओं के सामने मानव दृढ़ता के लिए एक रूपक बन जाता है।
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एडवर्ड एश्टन के उपन्यास पर आधारित कथानक Mickey7एक पेचीदा नींव पर बनाया गया है, लेकिन निष्पादन कभी भी अपनी इच्छित गहराई तक नहीं पहुंचता है।
मिकी की बार -बार होने वाली मौतें और पुनर्जन्म एक भावनात्मक कोर होना चाहिए, लेकिन इसके बजाय, यह एक नौटंकी की तरह लगता है जो पतला है। जीवन और मृत्यु के चरित्र के अंतहीन चक्र का अस्तित्वगत वजन सिद्धांत रूप में है, लेकिन यह वास्तव में कभी भी भावनात्मक रूप से प्रतिध्वनित नहीं होता है, शायद इसलिए कि फिल्म अक्सर वास्तविक आत्मनिरीक्षण पर बेतुका हास्य और थप्पड़ के क्षणों को प्राथमिकता देती है।
टोन में यह पारी घबरा रही है, जिससे दर्शकों को अनिश्चित हो जाता है कि क्या हंसना, प्रतिबिंबित करना है, या बस विघटित करना है।
पैटिंसन का प्रदर्शन सराहनीय है, लेकिन यहां तक कि वह एक स्क्रिप्ट के साथ संघर्ष करता है जो उसे काम करने के लिए बहुत कुछ नहीं देता है। मिकी 17 का उनका चित्रण एक मंद-बुद्धि के रूप में, इस्तीफा दे दिया गया आंकड़ा शुरुआत में काम करता है, लेकिन फिल्म के आगे बढ़ने के साथ-साथ दोहराव महसूस करना शुरू कर देता है।
उनका दूसरा पुनरावृत्ति, मिकी 18, चरित्र के अधिक आक्रामक और स्व-इच्छुक संस्करण के रूप में थोड़ा अधिक साज़िश प्रदान करता है, लेकिन यहां तक कि परिवर्तन में उस तरह के तेज विपरीत का अभाव है जो चरित्र के विकास को सम्मोहक बना देगा।
फिल्म पेसिंग के साथ भी संघर्ष करती है। पहली छमाही के रूप में यह बहुत आगे की गति के बिना आधार को सेट करता है, लंबे समय तक प्रदर्शनी और संवाद-भारी दृश्यों पर निर्भर करता है जो तनाव का निर्माण करने में विफल रहते हैं। वर्ग संरचनाओं, कॉर्पोरेट लालच, और राजनीतिक आंकड़ों के उद्देश्य से व्यंग्य, जबकि वर्तमान में, दोनों स्पष्ट और अविकसित हैं, जिससे फिल्म एक सामंजस्यपूर्ण कथा के बजाय शिथिल जुड़े विचारों की एक श्रृंखला की तरह महसूस करती है।
मार्क रफ्फालो के खलनायक मार्शल के चित्रण, एक लोकलुभावन आंकड़ा, जिसका व्यक्तित्व वास्तविक दुनिया के राजनेताओं के लिए एक पतले घूंघट संदर्भ प्रतीत होता है, फिल्म के संदेश को बढ़ाने के बजाय, झंझरी और ओवर-द-टॉप है।
नेत्रहीन, मिकी 17 सेट डिजाइन और प्राणी निर्माण में विस्तार से बोंग के परिचित ध्यान के साथ, कुछ हड़ताली क्षण प्रदान करता है। हालांकि, फिल्म का स्वर और कहानी वास्तव में एक immersive अनुभव की क्षमता को कम करती है।
विदेशी जीव, हालांकि अद्वितीय हैं, जिन्हें कम किया जाता है और कभी भी भूखंड के लिए केवल प्रॉप्स से परे उठने का प्रबंधन नहीं किया जाता है। निलफाइम ग्रह का ठंडा, बर्फीला परिदृश्य नेत्रहीन प्रभावशाली है, लेकिन फिल्म के वातावरण को वास्तव में ऊंचा करने के लिए भावनात्मक वजन का अभाव है।
अंत में, मिकी 17 एक छूटे हुए अवसर की तरह लगता है। एक फिल्म निर्माता के रूप में बोंग जून हो का कौशल निर्विवाद है, लेकिन यहाँ, कहानी में भावनात्मक गहराई या सुसंगत कथा संरचना नहीं है जो अपने निर्देशन की प्रतिभाओं से मेल खाने के लिए आवश्यक है।
मानवता की खामियों का एक विचार-उत्तेजक, शैली-झुकने की खोज एक अराजक, असमान फिल्म बन जाती है जो कभी भी अपने दर्शकों के साथ पूरी तरह से नहीं जुड़ती है।
यह बहुत सारे प्रतिस्पर्धी तत्वों के साथ एक चतुर विचार है, जिसके परिणामस्वरूप एक फिल्म है जो प्रभावशाली से अधिक भूलने योग्य है।
