स्केलेटन क्रू ने कुछ ऑल-स्टार निर्देशकों को इकट्ठा किया

लुकासफिल्म का इस सप्ताह का एपिसोड “स्टार वार्स: स्केलेटन क्रू” कुछ कारणों से उल्लेखनीय है – एक, यह अंधेरा और डरावना है, जो नवीनतम लाइव-एक्शन लुकासफिल्म जॉइंट के अन्यथा हर्षित स्वर में कुछ डरावनी परतें जोड़ता है। वहाँ बहुत सारे नील (रॉबर्ट टिमोथी स्मिथ) हैं, जो प्यारा नीला एलियन है। और मुख्य पात्रों में से एक का हृदय परिवर्तन नाटकीय रूप से होता है।

लेकिन इस सप्ताह के एपिसोड की सबसे उल्लेखनीय विशेषता यह थी कि इसे डैनियल क्वान और डैनियल शीनर्ट उर्फ ​​​​डेनियल्स द्वारा निर्देशित किया गया था, फिल्म निर्माण टीम जिसने “एवरीथिंग एवरीव्हेयर ऑल एट वन्स” के लिए सर्वश्रेष्ठ निर्देशक और सर्वश्रेष्ठ चित्र का ऑस्कर जीता था। वास्तव में, मल्टीवर्स कॉमेडी के ऑस्कर जीतने के बाद यह उनका पहला निर्देशन प्रयास है।

और डेनियल्स द्वारा “स्टार वार्स: स्केलेटन क्रू” के एक एपिसोड का निर्देशन करना भी कोई अनोखी बात नहीं है। महत्वाकांक्षी नई श्रृंखला का पहला सीज़न, जो एक विशिष्ट “स्टार वार्स” लेंस के माध्यम से 1980 के दशक की पुरानी यादों को प्रसारित करता है और उन बच्चों के एक समूह का अनुसरण करता है जो अपने उपनगरीय ग्रह से दूर आकाशगंगा में खो गए हैं (और जूड लॉ के शिफ्ट फोर्स उपयोगकर्ता पर भरोसा करने के लिए मजबूर हैं) ), अत्यधिक प्रतिभाशाली फिल्म निर्माताओं से भरा हुआ है – “द ग्रीन नाइट” के निर्देशक डेविड लोवी और भविष्य के “थंडरबोल्ट्स” के निर्देशक जेक श्रेयर से लेकर ली इसाक चुंग और “स्टार वार्स” के दिग्गजों तक। ब्रायस डलास हॉवर्ड, दोनों ने प्रमुख डिज़्नी+ श्रृंखला “द मांडलोरियन” की किश्तों का निर्देशन किया है।

जॉन वॉट्स, जिन्होंने अपने लगातार सहयोगी क्रिस्टोफर फोर्ड के साथ नई श्रृंखला का सह-निर्माण किया, और जिन्होंने सीज़न के पहले और आखिरी एपिसोड का निर्देशन किया, के अनुसार निर्देशकों पर जोर शो के डिजाइन का हिस्सा था। वॉट्स के लिए, यह सब निर्देशकों के बारे में था।

“मैं निर्देशकों का प्रशंसक हूं, और मुझे वास्तव में ऐसे लोगों को लाने का विचार पसंद आया जिनके पास एक दृष्टिकोण और एक दृष्टिकोण हो और अगर वे पहले से ही समझते हों कि हम क्या करने की कोशिश कर रहे हैं, तो उसे अपनाएं और उसे ऊपर उठाएं, वत्स ने समझाया। “एक निर्देशक के रूप में, अन्य निर्देशकों को निर्देशन करते देखना भी मज़ेदार है क्योंकि आपको वास्तव में ऐसा कभी देखने को नहीं मिलता है।”

“स्केलेटन क्रू” पर निर्देशन का आकर्षण स्तरित था – इसमें स्पष्ट रूप से प्रसिद्ध फ्रेंचाइजी का हिस्सा बनने की अपील है, जो 1977 में जॉर्ज लुकास की मूल फिल्म के साथ शुरू हुई थी। फिर वॉल्यूम जैसी नई तकनीक को आज़माने का मौका भी है – बड़ी, रैपराउंड स्क्रीन जिसने “द मांडलोरियन” पर प्रमुख सफलताओं में से एक के रूप में काम किया और लगभग हर बाद की “स्टार वार्स” श्रृंखला में इसका उपयोग किया गया है।

वाट्स ने कहा, “मुझे ऐसा लगा कि यह उस सटीक कारण से अन्य संभावित टीवी निर्देशन एपिसोडिक नौकरियों की तुलना में अधिक आकर्षक हो सकता है – आपको आने और सभी चीजों के साथ खेलने का मौका मिलता है।” “इसमें से बहुत से लोग कठपुतलियों के साथ काम कर रहे थे।”

“जो बात सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण बात मुझे पसंद आई, वह यह थी कि यह एक ‘स्टार वार्स’ प्रोजेक्ट था। मैं फिल्में देखने से पहले ही उनका प्रशंसक था, कहानियों की किताबों और खिलौनों के लिए धन्यवाद और जब वे पहली बार सामने आए तो मैं उन्हें देखने के लिए बहुत छोटा था, लेकिन मैं निश्चित रूप से उन्हें वीएचएस पर जानता था, ”लोरी ने कहा, जो एपिसोड 2 और 3 का निर्देशन किया। “मैंने सात साल की उम्र में फैसला किया कि मैं एक फिल्म निर्माता बनना चाहता हूं क्योंकि मुझे ‘स्टार वार्स’ पसंद है और मैं जॉर्ज लुकास की तरह कहानियां बताना चाहता था। और इसलिए, इन सभी दशकों के बाद, वास्तव में लुकासफिल्म के तत्वावधान में किसी ऐसी चीज़ में भाग लेना जो एक प्रामाणिक ‘स्टार वार्स’ कहानी थी, निश्चित रूप से सबसे आसान में से एक थी सत्र का मेरे पूरे जीवन में।”

हॉवर्ड ने भी इसी भावना को दोहराया और कहा, “मैं स्टार वार्स से संबंधित कुछ भी करूंगा, चाहे कुछ भी हो।”

वॉट्स ने कहा कि उत्पादन प्रक्रिया, जिसे जॉन फेवर्यू ने “द लायन किंग” के रीमेक में शुरू किया था और “द मांडलोरियन” पर सुव्यवस्थित किया था, एक बड़ा आकर्षण था। मोशन कैप्चर का उपयोग करने वाली पूर्ण 3डी प्री-विज़ुअलाइज़ेशन प्रक्रिया पर जाने से पहले, वे स्टोरीबोर्ड और 2डी एनिमेटिक्स करते हैं। “स्केलेटन क्रू” के लिए चुने गए निर्देशक इसके बाद अपने स्तर पर पहुंच जाते हैं। वीआर दुनिया में टेक स्काउट्स और लोकेशन स्काउट्स भी थे। वाट्स ने कहा, “एक टीम जाती है और (निर्देशक के) घर पर एक कंप्यूटर स्थापित करती है और हम मेटावर्स में मिलेंगे और आप एक छोटे डेविड लोरी या ब्राइस डलास हॉवर्ड को अपने विदेशी ग्रह के चारों ओर तैरते हुए देखेंगे।” “और आप शॉट्स चुनना शुरू कर देते हैं – यह वास्तव में मज़ेदार, तकनीकी रूप से नवीन प्रक्रिया थी, जो मुझे लगता है कि टीम के लिए आकर्षक थी।”

लोरी ने वर्चुअल लोकेशन स्काउटिंग प्रक्रिया को “अच्छा बताया, क्योंकि आप जानते हैं कि आप वहां शूटिंग करने जा रहे हैं, और आप फ्रेम ग्रैब ले सकते हैं और यह समझ सकते हैं कि अंतरिक्ष क्या है उसी तरह जैसे आप वास्तविक स्थान पर करते हैं तय करना।” जब वह वास्तव में सेट पर थे, तो लोरी ने एक रिकॉर्ड तोड़ दिया – “अब तक की वॉल्यूम पर अभिनेताओं की सबसे बड़ी संख्या के लिए”। (दूसरा एपिसोड एक अंतरिक्ष बंदरगाह में घटित होता है जो पहले “स्टार वार्स” में कैंटीना की याद दिलाता है) लोरी के अनुमान के अनुसार, उस दिन सेट पर 15 जीव भी थे, कुछ ऐसा जो उसे अजीब तरह से दूसरी प्रकृति का लगा। . “यह मेरे लिए बहुत स्वाभाविक रूप से आया। लोवी ने कहा, ”मुझे घर जैसा महसूस हुआ।” “इसका एक कारण यह है कि मैं ‘द डार्क क्रिस्टल’ को पसंद करते हुए और जिम हेंसन और उन सभी लोगों को अपना आदर्श मानते हुए बड़ा हुआ हूं जिनके साथ वह काम कर रहे थे।” फ्रैंक ओज़, निश्चित रूप से, हेंसन का दाहिना हाथ था – कभी-कभी शाब्दिक रूप से – और मूल त्रयी के बाद के वर्षों में “द एम्पायर स्ट्राइक्स बैक” और “रिटर्न ऑफ द जेडी” और कई अन्य “स्टार वार्स” परियोजनाओं में योडा का प्रदर्शन किया।

विभिन्न फिल्म निर्माताओं की शैलियों को तोड़ते हुए, वाट्स ने कहा, “हर कोई पूरी तरह से अलग था। यही बहुत बढ़िया था।” वॉट्स ने कहा, लोरी, “अपनी अधिकांश चीजों का संपादन करता है, इसलिए वह हमेशा एक विशिष्ट संपादन के लिए शूटिंग कर रहा था।” डेनियल्स के पास हमेशा तीन कैमरे चलते रहते थे। वाट्स ने कहा, “उनके पास वास्तव में जटिल लेआउट थे कि सभी कैमरे कहाँ थे ताकि वे इतने कम समय में किसी अन्य की तुलना में तीन गुना अधिक शॉट ले सकें।” वॉट्स के लिए चुंग “सबसे आश्चर्यजनक” था। वॉट्स ने कहा, “वह बहुत शांत और मौन थे और यह सब सहज लग रहा था।” श्रेयर, जो “बीफ” की सफलता से आगे बढ़ रहे थे, ने तेजी से और आश्वस्त रूप से शूटिंग की। और हॉवर्ड, वॉट्स ने कहा, विशेष रूप से अभिनेताओं और सही प्रदर्शन प्राप्त करने में रुचि रखते थे। हॉवर्ड ने कहा, “मैं एक अभिनेता हूं और मुझे अभिनेताओं से प्यार है और जब एक अभिनेता को वास्तव में सशक्त और भरोसेमंद बनाया जाता है और उसे जल्द से जल्द इस प्रक्रिया में लाया जाता है तो मैं सकारात्मक परिणाम देखता हूं।”

इसके अलावा: श्रेयर और हॉवर्ड वॉट्स और फोर्ड को तब से जानते थे जब वे सभी 18 वर्ष के थे।

“वे तीन लोग, मैं उनका समर्थन करता रहा हूं, वे जो कर रहे हैं उससे उत्साहित हूं, उनसे प्रेरित हूं, फोर्ड और वॉट्स के बीच साझेदारी, मुझे बहुत पसंद है, यह वास्तव में दुनिया में खेलने का एक सुंदर अवसर था पुराने दोस्तों के साथ सबसे अच्छा सैंडबॉक्स,” हॉवर्ड ने कहा। उनका अन्य निर्देशकों के साथ भी संबंध था – उन्होंने लोवी की “पीट्स ड्रैगन” की मार्मिक रीमेक में सह-अभिनय किया था और चुंग के साथ “द मांडलोरियन” में काम किया था। कुछ मायनों में, हॉवर्ड समूह का अनुभवी समर्थक था।

हॉवर्ड, बेशक, इसे कम महत्व देते हुए कहती हैं कि उन्हें वर्चुअल प्रोडक्शन और वॉल्यूम का अनुभव था, लेकिन सभी निर्देशकों ने “उन परियोजनाओं पर प्रयास किया है, जिनका मैंने प्रयास भी नहीं किया है।” उसे याद है कि लोरी ने “द मांडलोरियन” के सेट पर उससे मुलाकात की थी। वह उसे और बाकी प्रोडक्शन को देख रहा था और जब हॉवर्ड ने पूछा कि वह किस पर काम कर रहा है, तो उसने उसे “स्केलेटन क्रू” बताया। वह क्रू के सभी प्रतिभाशाली सदस्यों से उनका परिचय कराने और “स्टार वार्स” ब्रह्मांड में इन नए फिल्म निर्माताओं का स्वागत करने के लिए उत्साहित थी, जहां वह थी। हॉवर्ड ने कहा, “हर कोई वास्तव में बहुत प्रभावशाली था और पहले से ही इसमें था।”

वही कसौटी जिसके बारे में वॉट्स और लोरी ने बात की थी, हावर्ड की कुंजी भी कहाँ है। (बचपन में स्टीवन स्पीलबर्ग की उत्कृष्ट कृति देखते समय उनके पहले शब्द “ईटी फ्लाई” थे।) वह उस युग की कुछ तकनीकी सफलताओं के लिए भी वहां मौजूद थीं। वास्तविक सेट की तरह. “मैं उस दिन सेट पर था रूप बदलना पहली बार ‘विलो’ के लिए उपयोग किया गया था। मुझे यह स्पष्ट रूप से याद है, ”यह एक तरह के अत्यधिक प्रयोग का समय था।” अब हावर्ड अत्याधुनिक तकनीक में सबसे आगे है। उन्होंने कहा, “प्रत्येक सीज़न, प्रत्येक शो के साथ इसमें सुधार होता जाता है।”

जब पोस्ट-प्रोडक्शन की बात आई, तो वॉट्स ने कहा, “मैं चाहता था कि हर कोई उतना शामिल हो जितना वे शामिल होना चाहते थे।” वॉट्स ने हाल ही में एफएक्स श्रृंखला “द ओल्ड मैन” पर काम किया था और उन्हें इस बात का एहसास नहीं था कि कभी-कभी निर्देशक अपने निर्देशक की कटौती करते हैं और “फिर छोड़ देते हैं और इसे श्रोताओं को सौंप देते हैं।” “यह अधिक पारंपरिक टीवी दृष्टिकोण है। और मैं नहीं चाहता था कि किसी को भी ऐसा महसूस हो,” वाट्स ने कहा। “स्केलेटन क्रू” के निर्देशकों को अपने निर्देशक की भूमिका मिल गई और फिर निर्देशक और वॉट्स और फोर्ड एक साथ एपिसोड देखेंगे और अलग-अलग तरीकों की कोशिश करेंगे। वाट्स ने कहा, “मैं हर किसी को तब तक शामिल रखना चाहता था जब तक वे इसमें शामिल होना चाहते थे।” “तब अंततः हर किसी को दूसरी नौकरियाँ मिल जाती हैं और उन्हें बाहर जाकर अन्य काम करने पड़ते हैं। लेकिन यथासंभव लंबे समय तक प्रक्रिया का हिस्सा बनने के लिए सभी को 100% आमंत्रित किया गया था।” फिल्मांकन के एक साल बाद, कुछ निर्देशक अंतिम एनीमेशन नोट्स देने के लिए आए। वाट्स ने कहा, “हर कोई अंत तक इसमें शामिल था।”

लोरी ने कहा कि उन्हें लगा कि पूरी प्रक्रिया के दौरान उनकी आवाज सुनी गई और उनके दो एपिसोड, जिनमें लगभग “डार्क क्रिस्टल” स्तर की कठपुतली और जीव-जंतु शामिल हैं, उन्हें एक फिल्म निर्माता के रूप में दर्शाते हैं। “लेकिन यहाँ इसके बारे में मज़ेदार बात है, और मैं अपने लिए बोलने जा रहा हूँ, मैं अन्य सभी फिल्म निर्माताओं के लिए नहीं बोलना चाहता, जिनके पास एक ही उत्तर हो सकता है। ‘स्टार वार्स’ की भाषा शुरू से ही हमारी फिल्म निर्माण की भाषा का हिस्सा है, क्योंकि हम सभी इसके साथ बड़े हुए हैं, और इसलिए मेरे व्यक्तिगत टिकट में पहले से ही बहुत सारे ‘स्टार वार्स’ हैं, और मुझे वास्तव में ऐसा करने की ज़रूरत नहीं थी कुछ भी बदलें,” लोरी ने कहा। “मुझे वैसे ही फिल्में बनानी हैं जैसे मैंने हमेशा फिल्में बनाई हैं, और वे ‘स्टार वार्स’ मॉडल में बिल्कुल फिट बैठती हैं, ऐसा कहा जा सकता है, क्योंकि शुरुआत से ही मैं जिस तरह से फिल्में बनाता हूं उसमें यह बहुत अंतर्निहित है।” लोवी ने कहा कि उनका प्रोडक्शन डिजाइनर हमेशा हंसता रहता है, क्योंकि “ए घोस्ट स्टोरी” या “द ग्रीन नाइट” जैसी परियोजनाओं पर भी वह हमेशा “स्टार वार्स” ला रहा है। उन्होंने हाल ही में “मदर मैरी” नामक एक संगीत की शूटिंग की थी और लोरी लगातार “स्टार वार्स फ़्लोर” ला रहे थे – और बस उस वाक्यांश को कह रहे थे कि आप ठीक-ठीक जानते हैं कि वह किस बारे में बात कर रहे हैं, एम्पायर द्वारा पसंद किए गए चिकने चमकदार फ़्लोर।

लोरी ने कहा, “एक फिल्म निर्माता के रूप में मेरी भाषा का हिस्सा सिर्फ ‘स्टार वार्स’ संदर्भ और ‘स्टार वार्स’ शॉट्स और ‘द एम्पायर स्ट्राइक्स बैक’ में कैमरा की चाल है।” “मैं अपनी अन्य फिल्मों में जो चाहता हूं उसे समझाने के लिए जितनी बार मैं ‘स्टार वार्स’ का उपयोग कर रहा हूं वह लगभग शर्मनाक है। एक वास्तविक ‘स्टार वार्स’ प्रोजेक्ट बनाने के लिए, मुझे बस ऐसा महसूस हुआ जैसे मैं अपना सच्चा स्वरूप प्राप्त कर रहा हूँ।”

अपने एपिसोड के अंतिम संस्करण को देखकर, हॉवर्ड पूरे प्रोजेक्ट की विशालता और जटिलता से चकित रह गया। “मैंने अपना एपिसोड देखा जहां मैं जैसा था, ओह, यह अलग हैलेकिन यह अलग था अच्छायह अलग नहीं था खराब“हावर्ड ने कहा। “और कुछ चीजें जो मैंने शूट कीं वे अन्य एपिसोड में हैं और इसके विपरीत भी। यह अविश्वसनीय रूप से, अविश्वसनीय रूप से सहयोगात्मक था, किसी भी प्रकार के सामान्य टीवी शो से कहीं अधिक। और मैंने उन पर यह भी भरोसा किया कि पूरी श्रृंखला के लिए उन्हें जो चाहिए था वह करेंगे।”

वॉट्स अभी भी शो के बारे में बात करते हुए एक उत्साहित बच्चे की तरह लगते हैं। उन्हें विश्वास नहीं हो रहा था कि उन्हें डिज़नीलैंड के टुमॉरोलैंड थिएटर में शो का प्रीमियर करने का मौका मिला, वही थिएटर जहां फ्रांसिस फोर्ड कोपोला की माइकल जैक्सन के नेतृत्व वाली 3डी फिल्म “कैप्टन ईओ” दिखाई जाती थी। (“स्केलेटन क्रू” में “कैप्टन ईओ” के संदर्भ बिखरे पड़े हैं।) पूरी प्रक्रिया के बारे में, वॉट्स ने कहा, “मुझे यह पसंद आया। ऐसा करने में मुझे बहुत मजा आया।” उसने सचमुच ऐसा किया। और उसे उम्मीद है कि वह ऐसा दोबारा कर सकता है। लेकिन क्या शो को उठाया जाना चाहिए, जो कि आकाशगंगा में बहुत दुर्लभ है, सीजन 2 के लिए उन्हें कौन से फिल्म निर्माता मिलेंगे?